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盛懋山水技法解析

2021-10-15

盛懋居住在江苏嘉兴魏塘镇。与吴镇居比邻。其家族世代以绘画为业。他和吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔,共被誉为“武塘四绝”。

盛懋虽然拜赵孟頫的弟子陈琳为师,学习当时文人画所注重的笔墨趣味以及董巨风格,但是由于他最早是跟父亲盛洪学画,而盛洪是有名的职业画师,其画风应是承袭宋代院体风格。而杭州这一地区在元代时,南宋马夏院体风格仍被保存下来,所以盛懋虽然向陈琳学习文人画,但是由于家学及环境耳濡目染之下,画风仍有宋代院体的影响,他的《秋山行旅图》即呈现了这两种风格混和的特征:

盛懋使用赵盂頫在《鹊华秋色》图描绘江南汀渚土质湿润而疏松的波浪状的长皴,沿着分隔山体块面的轮廓线,一层层描绘、堆叠,以表现江南山体之松秀的质感,不仅掌握文人画强调的笔墨趣味,同时也配合俯仰的山势而增加了山体灵动的气质。盛懋在董巨风格的山水中加强了动态及表现力,可以说是他个人的独创。

秋山行旅图(局部)

此外,在画面中,盛懋以小径分隔山体的块面,并且配合点景人物的动向,引导观者视线逡巡画面的手法,是来自他对南宋绘画构图(如阎次平)的熟悉,而盛懋的画风虽然在此时笔墨挂帅、向文人画靠拢,但同时也巧妙地结合院画风格,令人不得不佩服他高超的技法及天分。

秋山行旅图

在皴法上,盛懋主要继承了董巨的披麻皴和解索皴,塑造圆滑叠积坡石的矾头山体,显得相当工整而且密实。

山居纳凉图(局部)

设色上,盛懋主要用石青、石绿点染草木、山体,间以赭石染之,使画面的精神更加活泼。

构图上,盛懋的画法比较多样,有三段式的远中近景,也有两段式的,还有“S”形的,如其《山居纳凉图》,就是以近“S”线型的扭动山势沿画面左侧直矗而上;画右则自下而上、自近而远,不断以横出的小舟、楼台、溪流、远方水面的层层波纹,一次次以具疏放变化的空间感,适度平衡了画面左侧因巨大山体而过度向上的视觉力量。

山居纳凉图

盛懋所画树叶既有点叶法,也有设色勾叶法,有胡椒点,大小混点,垂叶点等。

秋江渔隐图(局部)

在画树枝时,盛懋多运用鹿角法,如下面这幅《秋林高士图》。

秋林高士图(局部)


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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