清康熙釉里三彩精品：山水纹笔筒

清康熙时期的釉里三彩，不仅娴熟运用了青花、釉里红及青花釉里红精湛装饰技艺，使三种高温釉下彩完美地共饰于一器，还成功地融汇了刻、划、雕等胎装饰的工艺技法。

如北京艺术博物馆藏釉里三彩山水纹笔筒上的岩石，也是结合了胎装饰的工艺技法。其先在素白瓷坯上用竹刀等工具刻、划出云纹的图案轮廓，再根据需要将氧化铁着色原料填涂在纹饰图案上，最后经高温烧成。因图案是先在胎上刻划出轮廓线再施豆青色，故颜色中有深、浅变化，使岩石更具立体效果。

总之，胎釉彩装饰工艺的完美结合，不仅为瓷器纹样的生动表现提供了条件，也极大地促进了瓷器装饰艺术的不断创新与发展。

▌[清·康熙] 釉里三彩山水纹笔筒

口径18.2厘米 底径18.1厘米 高15厘米

胎壁较厚 重2170克

北京艺术博物馆藏

北京艺术博物馆藏清康熙釉里三彩山水纹笔筒，造型为圆筒形，口沿和底部略外撇，腹壁微束，底略小于口，平底为玉璧形。胎体洁白紧密，胎质细腻坚实，很少有杂质，露胎处犹如糯米糕，故俗称“糯米胎”。腹外壁以釉里三彩绘通景式山水图。其中，以青花绘溪流、庐舍、丛林和小船，以釉里红绘树干、叶冠，以豆青绘远山、堤岸。画面开阔，场景宏大，意境深邃，具有宫廷山水画的艺术风格。外底中心绘青花树叶形图案款。胎釉结合紧密，釉面肥润光亮，釉色白中微微泛青，略呈青白色。器身釉色是亮青色，底釉为粉白釉，往往有缩釉和小棕眼。

本文节选自2021年2期《收藏》杂志《康熙釉里三彩瓷装饰工艺与艺术》一文，更多内容请关注当期杂志。