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《韩熙载夜宴图》:超级轰趴潜伏的“艺术间谍”

2021-08-18

乾德五年(964)秋,夜幕已深。韩熙载的府邸依旧灯火通明,丝竹管弦声不绝,宾客们还在推杯换盏,好不热闹。

画家顾闳中潜入韩府,将看到的情形画下来。如《宣和画谱》所载“(李煜)命闳中夜至其第,窃窥之,目识心记,图绘以上之。故世有《韩熙载夜宴图》。

这一举措,成就了一幅千古名画——《韩熙载夜宴图》

顾闳中《韩熙载夜宴图》局部

浪子还是隐士?

《韩熙载夜宴图》如卷名,作品描绘的是韩熙载府的一次夜宴。这次行动在当时应是秘密进行,潜入府内的顾闳中,韩熙载果真不知情吗?他又缘何被皇上“盯上”?

韩熙载本出身北方望族,唐朝末年登进士第,博学多才,精音律、善书画。其父因事被诛才逃至江南,投顺南唐成为三朝元老。

沉迷于美色夜宴的韩熙载

关于《韩熙载夜宴图》,《宣和画谱》中还提到了另一位人物——南唐后主李煜,他被历史所铭记的更多的是他具有浪漫气息的文学家身份。

李煜本想重用韩熙载,却“颇闻其荒纵”,于是派出当时供职于南唐的宫廷画家顾闳中,前往韩府中进行一番“考察”,将所见图绘并交给他。

历史学家陶岳《五代史补》也提到“因命待诏画为图以赐之,使其自愧,而熙载自知安然。”在考察日常生活之外,图绘的目的也是想以图画,劝告韩熙载收敛,停止其放荡行为。

赵令畤在《侯鲭录》中给出了不同的说法:“后主即位颇疑北人,有鸩死者。熙载惧祸,因肆情坦率,不遵礼法,破其家财,售妓乐数百人,荒淫为乐,无所不至。”

沉醉于妓乐温柔乡的韩熙载

李煜即位后,对北方来的官员猜疑陷害,赵令畤坚持认为,韩熙载沉迷于美色夜宴,恰恰是他逃避政治险境的明智之举。韩熙载越是放浪形骸,其深沉的用意就越发令人钦佩。

人们相信,画家捕捉到的场景、皇帝看到的景象,都不过是他的伪装而已。这正符合中国古代文人精英津津乐道的传统观念——

如果不能实现政治抱负,就应该做个隐士,隐于山水、闹市或是朝堂。

出现在不同场合中的韩熙载

狂欢还是孤独?

《韩熙载夜宴图》将一场完整的夜宴分布在画面的四段场景之中。

画面中头戴黑色高冠的人物即是韩熙载,而根据画面题跋所言,画中其他人物形象也可进行辨识。

卷首已残缺的题跋

第一段描绘的是韩熙载与到访宾客们一起,聚精会神地倾听琵琶演奏。韩熙载与身着红袍的贵宾一起坐在榻上,这位男子应是南唐翰林院的状元郎粲。

屋内人物众多,弹琵琶女子是教坊副使李嘉明的妹妹,李嘉明正坐在她的左边扭头望向她。长案两端坐着韩熙载的朋友——太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣,另有宠妓弱兰和王屋山等。

画中人物或坐或立,显得相当拘谨,所有人注意力都集中在弹琵琶的女子身上。

第一幕场景——倾听琵琶

韩熙载与状元郎粲高坐榻上

第二段场景中有两个片段,分别是舞蹈场景与卧室场景。画中娇小的女子正在跳着当时流行的“六幺舞”,白居易曾在诗中形容“六幺水调家家唱”

这一段中气氛开始松弛,可以看到韩熙载正在红漆鼓旁抑扬地敲鼓。贵宾状元郎粲独自一人坐在椅子上,欣赏王屋山的舞伎,另一位打板的青年是韩熙载的门生舒雅。

在舒雅的身边,出现一位僧人的形象,正是韩熙载的好友——明德和尚。他微微低下头,将目光从舞女身上移开,好像在为自己参与其中而感到羞愧。

第二幕场景——六幺独舞

同一段中的下一个场景,发生在卧室,韩熙载正在洗手,他由四位女子陪伴坐于榻上,被子凌乱地堆放在旁边的床上,一旁的红烛也再次点明“夜宴”的时间节点。

画中的韩熙载,已被描绘成了一个沉溺温柔乡的声色之徒。

被舞伎围坐的韩熙载

第三段中,这种不拘礼节的气氛进一步深化,韩熙载袒胸露腹,坐着欣赏音乐和美人。五个乐女组成了小型室内乐队,吹奏着横笛、萧、还有筚篥。

与第一段客厅中的琵琶演奏者相比,她们明显更为随意自在,不仅姿势轻松,衣服的色彩也更多姿绚丽。

第三幕场景——管乐合奏

最后一段伴随情绪的流动,韩熙载的宾客与姬妾之间的接触更为亲密。歌舞停止,男女或互拉双手,或勾肩搭背,而韩熙载手持鼓槌,站立观望。

宴饮中的韩熙载,与宾客觥筹交错,不拘小节,充分展示其狂放不羁、纵情声色的日常生活与处世态度;另一方面,他似乎又不时心不在焉、满怀忧郁,这些情绪又揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心态

第四幕场景——舞止宴散

一场视觉的夜宴

从画中可以发现,在整幅画卷中,韩熙载和宾客的形象多次出现。这一现象正是顾闳中结合手卷这种特殊的绘画媒材所作的巧妙安排。

在宽28.7厘米、长335.5厘米的长卷中,从左向右随着手卷的逐渐展开,宴会也由开始到结束。

顾闳中在夜宴场景的描绘中融入了时间经验,在连贯性的视觉叙事下,观画者也由此进行了一场视觉的夜宴。

四个场景,既可独立成章,又相互关联,无论造型、用笔、设色、情节等方面,都显示了顾闳中深厚功力和高超的绘画技艺。

画中屏风将观者的视线引入独立又相关联的场景中

仔细观察画面,可以看到,将这一连串场景串联起来的正是表现在画卷中的屏风。第一段场景中从屏风处探头出来的女子,自然的将画面引到第二段。

第二段中床榻前两位正在交谈的女侍正向内房走去,而最后两段场景之间,一对隔着屏风的男女正在窃窃私语。

屏风有规律的分布,成为了画卷统一的空间框架。画中屏风,将观者的视线引入一个个独立又相关联的场景中,让今人遥想当年那个声色之夜。

编辑说明

文字 /David_Huang

排版 / 明天星期五

转自腾讯新闻 


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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