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工虫花卉,形神俱见,草间偷活:齐白石笔下的草虫世界

2020-11-17

说起齐白石,一般人都会想到他精彩绝伦的水族画——虾。

但这位大艺术家的绝活不仅于此,诗、书、画、印无不卓绝。

单论绘画,他的花鸟画、草虫画、人物画、山水画均造诣非凡。

诗文显心志,书画寄情怀。

纵观齐白石的众多绘画作品,最能寄托他个人意趣、生命情怀的当属草虫画。

天道酬勤,从木匠到巨匠

1919至1929,已近垂暮之年的齐白石幽居谢客,潜心变更画法,这十年的经历被称为“衰年变法”。变法成功之后,他自创红花墨叶一派,画风由疏简纵放转为繁茂热烈,画技不断精进,终至巅峰。

1899年,齐白石经人介绍,拜湘潭大名士王湘绮为师。在王湘绮的指点下,齐白石的诗文精益不少。从27岁至39岁,齐白石拜师学艺,转益多师,从一个乡间木匠逆袭为文人画师。

1904年,齐白石应邀到西安教画,开始了40年人生中的第一次远游。远游归来后,齐白石过了近十年的乡居生活。这期间他在花鸟上下的功夫是惊人的,速写的或工笔的画稿有一千多张。

1919至1929年,已近垂暮之年的齐白石幽居谢客,潜心变更画法,这十年的经历被称为“衰年变法”。变法成功之后,齐白石自创红花墨叶一派,画风由疏简纵放转为繁茂热烈。徐悲鸿这样评价他的作品:“至广大,尽精微……由正而变,妙造自然。”

此后,齐白石的画技不断精进,终至巅峰。从木匠成长为一代巨匠,齐白石靠的是勤奋。居京40年,他只有三次搁笔,一次是母亲病逝,另两次是患重病。

乱世离人,草间偷活

面对乱世,命如草芥,齐白石感到深深的无奈与无力。草间偷活的虫子自然引起他的共鸣,于是将它们绘诸纸上,以寄托乱世之感。对草虫的关注,也是齐白石对早年乡村生活的一种留恋。

草间偷活,这是齐白石的草虫画中常常出现的字样。这四个字,是身处乱世的自况,也是他对纷乱时世的感慨。

齐白石活了近百年,恰恰历经了中国最动荡、最混乱的苦难时期。对草虫的关注,也是齐白石对早年乡村生活的一种留恋。他的同乡沈从文在北京生活多年,成为大学教授,依然宣称:“我是一个乡下人”。齐白石居住京城,并未脱离农民的品性。那些乡间常见的草虫蔬果,以画画的形式出现在他的生活中。

“乞取银河洗甲兵,余霞峰下老妇耕。此生强半居朝市,听惯空山纺绩声。”(《题画纺绩娘》) 纺绩娘是他常画的草虫之一。齐白石将这些本来不入画的草虫蔬果搬上画面,并作《八虫歌》

从师少小学雕虫,弃凿挥毫学画虫。

莫道野虫皆俗陋,虫入藤溪是雅君。

春虫绕卉添春意,夏日虫鸣觉夏浓。

唧唧秋虫知多少,冬虫藏在本草中。

跃然纸上,可惜无声

在历代画家的笔下,草虫仅仅是花草的点缀而已。在齐白石的画中,草虫虽与真虫大小无异,却成为真正的主角与视觉中心。这种功夫得益于齐白石对自然界昆虫细致的观察与大量的写生。

齐白石并不满于古人的草虫画:“昔觉写真古画颇多失实,山野草虫每每熟视,细观之,深不以古人之轻描淡写为然。”

画家胡佩衡曾在书中回忆齐白石画草虫的过程与方法:画工笔草虫先要选稿,从写生积累的草虫稿中找出最动人的姿态,然后把无关的部分去舍加工,创造出精练而生动的艺术形象来。把这形象的轮廓用透明薄纸钩描下来成定稿。

画工笔草虫,先把拟好的草虫稿子用细骨针将外形压印在下面纸上,然后,把稿子放在一旁参考着,用极纤细的小笔,用写意笔法中锋画出。虽然是在生宣纸上,但能运笔熟练,笔笔自然。细看草虫“粗中带细,细里有写”,有筋有骨,有皮有肉,非有数十年粗细写生工夫是画不到的。

工虫花卉,形神俱见

“工虫花卉”是齐白石对中国传统的工笔草虫画进行变革后的独创,以最精致的手段刻画草虫,把生命的微细颤动捕捉下来,又以最简约的方法挥写花卉与果实,造成出人意料的强烈对比。

1920年之后,齐白石的草虫画便受到广泛的欢迎,而他觉得自己老眼昏花,还要画这种工细的作品,有些苦不堪言,在《白石诗草》中曾说:“余平生工致画未足畅机,不愿再为。”他也时时感到工、写两种画法的矛盾,以及达到形神俱似的难度。

经过前一段时期的写意草虫创作,齐白石20年代初期的工笔草虫在写实的基础上更为传神。此后,他的工虫画反复经过“写生而后写意,写意而后复写生”的过程,最终达到“形神俱见”的高度。他的工笔草虫虽极写实,却不是死的标本,充满生机与活力。

唐代以来,流行的评画标准是“评画以禽鸟为下,而蜂蝶蝉虫又次之”。到齐白石时,草虫画的品格得到大大的提升。他用一支生花妙笔,赋予了那些普通的草虫一种永恒的美感,可谓草虫画方面的集大成者。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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