柳永为歌妓写的一首词，被晏殊嘲笑，却入选《宋词三百首》

“成也词，败也词”，这句话用在北宋著名词人柳永身上再合适不过了。

他出生于北宋的一个官宦世家，自小饱读诗书，有经世致用之志。

然而可惜的是，即使他满腹才华却屡试不中。

更惨的是，他在一次落榜后，心有不甘，写下了一首《鹤冲天·黄金榜上》，正是这首词改变了他一生的命运。

当时的皇帝宋仁宗读到词中的“忍把浮名，换了浅斟低唱”后，十分不满，便道“既然如此，何必在乎虚名，且去填词吧。”

宋仁宗的这句话等于是断送了柳永的仕途生涯，从此抑郁不得志的他更加放浪形骸，出入于秦楼楚馆，自称“奉旨填词柳三变”。

也许是因为仕途上的不如意，他全身心地投入诗词创作，取得了非凡的成就。

“凡有井水处，皆能歌柳词”，足见柳永的词在当时有多大的影响力。

他是第一个专业填词的文人，也是第一个大量创作慢词的作者。

在他之前，词坛是小令的天下，因为他慢词才渐渐和小令平分天下。

可以说，他以一己之力，便改变了词坛的格局。

此外，他对词的表现手法和创作风格也有很大的贡献。

前面我们说过，最初词坛是小令的天下，而小令篇幅短小，所以多采用比兴的手法，委婉含蓄地表达主人公的思想感情。

而慢词则可以层层铺叙，故而他的词作多采用铺叙和白描的写作手法，毫不掩饰、大胆直露地向读者倾吐情感。

常年混迹市井的他，常以俗语入词，用通俗易懂的语言为底层人民发声，使得词渐渐走向市井。

这些贡献，奠定了他在词坛上的贡献，成了很多词人想要逾越的高峰。

就连大文豪苏轼在填完词后，也常常问门人“我词何如柳七”。

写下“水是眼波横，山是眉峰聚”的词人王观，甚至将自己的词集命名为《冠柳集》，其中的含义不言而喻。

然而也不是所有的词人都如此，当时的词坛上有很多人其实是看不起柳永的，北宋的神童宰相晏殊便是如此。

有一次，柳永前去拜访晏殊，晏殊当面讽刺他“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’”，大意就是看不上柳永写的词。

可就是这首被晏殊嘲笑的词，最后却入选了《宋词三百首》。

这首词是柳永“俚词”的代表作，写尽了女子的相思之苦，令人心碎。

词的上半阕以景衬情，通过春天的景物描写，烘托出女主人公百无聊赖的孤寂之情。

开头两句点明季节，也奠定了全文的感情基调。

春天是万物复苏，百花盛开的季节，词人用“红”和“绿”这两种颜色来表现春天花木的繁盛。

但是这绚烂的春景非但没有让女主人公开怀，反而让她心烦意乱。

一切景语皆情语，“惨”和“愁”二字淋漓尽致地写出了女主人公当时愁苦的心境。

那么她到底为何烦恼呢？词人没有明说，接着的三句写的是她春日懒起的状态。

“日上花梢，莺穿柳带”，继续刻画春光的烂漫，太阳升上了花树的枝头，黄莺在柳条间穿梭嬉戏。

可是面对如此明媚的春光，女主人公却丝毫提不起兴致，依旧高床软卧，这样的反常实在是令人好奇。

尽管她懒怠起床，却也不可能一直赖着，那么她起床后的状态又是如何呢？

“暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹”，这两句写的就是她起床后的形象。

经过一夜的睡眠，她脸上的脂粉早已消散了，一头乌黑的秀发乱糟糟的。

而且她不是只有今天早上如此，而是终日懒怠打扮。

所谓“女为悦己者容”，主人公为何会如此，答案已经呼之欲出了。

歇拍三句，词人才揭晓了答案：她那无情的心上人自从走后，竟连一封书信都没有。

心上人杳无音信，她怎会有心情欣赏春光、梳妆打扮呢？

这三句直抒胸臆，写尽了女子对情人的思念之情。

虽然她表面上恨情人的“薄情”，但是恨得越深，就表明她爱得越深。

她多么渴望收到情人的音信，可是日复一日，年复一年，她的等待终究是一场空。

她恨情人的薄情，却也更思念，“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”。

自古最折磨人心的莫过于这思而不见的相思之苦了。

接着下半阕写的是女子内心的悔恨以及对美好爱情的追求。

前两句极写她的悔恨之深。

也许，她没有想到这次的离别竟是这样的长久，更没想到她的情郎自从离开便音信全无，所以她陷入了深深的懊悔中。

她后悔当初没有留住爱人，最后竟让两人天各一方。

这两句让我想起了王昌龄的《闺怨》，“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，只有真正经历过令人断肠的离别之痛，才会有这样深的悔悟。

这里的“锁”字很值得玩味。

原本古人倡导的是“好男儿志在四方”，可是一个深闺妇人，却为了儿女情长，居然要将男子“锁”在屋中。

这样惊世骇俗的想法，大概也只有柳永才能写得出来吧。

他深知平民女子、青楼歌妓心中的愁苦，并愿意为她们发声，所以后世说他是“妇女之友”也不是没有道理的。

接下来的几句写的是女主人公想象中的美好生活。

她理想中的爱情应该是怎样的呢？

情郎在书房中读书写诗，而她在一旁拿着针线缝制衣裳，两人终日相依相偎。

这才是她真正想要的生活，可是如今她的爱人却一去不返。

现实和想象形成了鲜明的对比，让她陷入了无尽的痛苦。

全词采用白描的手法，刻画了一个饱受相思之苦的女子形象。

无论是女子的神态还是感情都描写得十分细腻传神。

后人常常将这首词和温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》相比较，都是写女子的闺怨，只不过一个含蓄，一个直白，却都淋漓尽致地表现了女子的相思之苦，令人心碎。

词中最具争议的便是“针线闲拈伴伊坐”这一句了，柳永甚至因此受尽了晏殊的嘲讽。

众所周知，晏殊的词以“闲雅”和“富贵”著称，而柳永却是“雅俗并陈”。

一个代表上层人士，一个为底层人民发言，阶级思想不同，晏殊看不上柳永也是情有可原的，但是从词的流传来看，显然柳永是更胜一筹了。

虽然被晏殊嘲笑，但是柳永的这首词依然入选《宋词三百首》，关汉卿的元杂剧《钱大尹智宠谢天香》也出现了这首词，足见其影响力有多大了。

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