仿佛穿越了，来看斯特拉迪瓦里制作的小提琴盒

尽管人们对斯特拉迪瓦里的小提琴了解很多，但人们还不知道，其实他的工作室还生产配件，包括小提琴盒。今天的小提琴制作师肯定不会为他们的提琴制作琴盒吧：现代的琴盒制作是一个高度专业化和机械化的行业，而且对于今天的制琴师来说，购买现成的琴盒比制造琴箱更容易、更便宜，也更安全。但不少人认为是斯特拉迪瓦里建立了所有现代小提琴盒的模型。

Stradivari作坊的皮套式小提琴盒，约1670-80年

在17和18世纪，通讯和交通比今天慢得多，效率也低得多，成功的小提琴制作工坊大部分人员配备齐全，产量相对较高，当然，与单一制琴工坊相比今天绝大多数在克雷莫纳。由于劳动力便宜，原材料丰富，提琴作坊自己生产琴盒比从其他地方订购更实惠。

斯特拉迪瓦里的作坊即使在当时也享誉世界，其乐器多是由富人和名人委托制作的。所以斯特拉迪瓦里只会为他自己制作的乐器制作琴盒，因为这些琴在到达新主人手中之前往往需要经历漫长而危险的旅程。由于斯特拉迪瓦里是一位完美主义者，所以他制作琴盒以确保提琴的安全交付是符合逻辑的。

小提琴盒内部

克雷莫纳的斯特拉迪瓦里博物馆展示了斯特拉迪瓦里本人的图纸、草图和设计，代表了他想要的小提琴盒的组件：锁、闩锁、铰链和其他细节，包括不少于52种不同的钥匙孔设计。这些签名图，其中一些发表在Simone F.Sacconi的著作《斯特拉迪瓦里的秘密》中，来自斯特拉迪瓦里的庄园，由他的儿子Francesco和Omobono卖给了Cozio di Salabue伯爵，最终进入了博物馆。这些设计不仅让我们更深入地了解了伟大的制琴师的多面天才，而且还为研究人员和小提琴案例专家格伦伍德的理论提供了进一步的可信度。

尽管小提琴本身基本保持不变，但几个世纪以来，小提琴琴盒已经发生了相当大的变化，以应对社会变化带来的挑战。18世纪的案例反映了这样一个事实，即旅行比现在少得多。在检查它们时，很明显它们并不是为了在现代意义上是实用的。通常很重，带有相当不舒服的华丽金属手柄，这些琴盒并不适合日常使用，但确实提供了安全的地方，可以将小提琴放在家庭环境中以及偶尔乘坐马车旅行时，与主人的其他行李箱和行李。

小提琴盒外部装饰

17、18世纪的意大利提琴盒一般用杨木制作，在意大利波谷地区盛产，重量轻，在当地广泛用于制作橱柜。它们往往是由实心块雕刻而成，而不是像当时的德国或英国箱子那样弯曲或成型。为避免翘曲，有必要使用经过良好风干的木材，由此当时制作的琴盒相对较重，但强度很大。

今天展示的琴盒可能是斯特拉迪瓦里早期的作品，它的锥形设计——被称为“皮套”外壳设计，几乎是那些旨在便携的外壳的时代标准——具有更宽的末端铰链，允许小提琴和弓，大概包裹在布袋中，通过滚动和提示先滑动它们来插入。

这个琴盒的外部覆盖着小牛皮，然后粘在结构上，然后沿着表壳边缘大约每2.5厘米放置369个金属螺柱以保护它们。表面饰有丰富的图案，这些图案首先涂在金箔上，然后用加热的烙印压入皮革中。设计的对称性非常严格，我们可以假设这项工作是用半模板完成的。这种精确度与保护性铆钉的随意放置形成了奇怪的对比，这种对比进一步证实了多手创造了这项工作的想法。事实上，这种皮革装饰在当时几乎是装订工的专长，他们在这项工作上的技艺已达到相当完美：

外部装饰中有一首带有意大利文字的旋律，上面写着：Ecco la cetra e dia principio al canto。到目前为止，还无法将这段文字与任何已知的音乐作品联系起来。然而，最令人感兴趣的是铭文STRADIVARIO A.CRE。在铰链开口的两侧，不仅证实了此案与大制琴师的作坊有关，而且还提供了有关其制作时期的线索。

尽管这款皮套外壳精美、工艺精湛，而且相对轻便和紧凑的尺寸具有实用性，但设计本身显然存在缺陷。由于这些箱子的内部通常只衬有纸（尽管很多都用布重新衬过，就像这个一样），将乐器滑入其中会导致背板和琴头磨损，尤其是对于琴的边缘磨损，正如在那个时期的提琴上经常看到的磨损那样。

可装两支小提琴的琴盒

这些小提琴盒的缺陷对今天的我们来说是显而易见的，对于完美主义者斯特拉迪瓦里来说，这也一定很明显。正如伍德所说，这可能促使他完全重新设计他的琴盒，以便更好保证小提琴的安全问题。

我们永远无法确定这个小提琴盒是否真的是在斯特拉迪瓦里工作室制作的，但它是由斯特拉迪瓦里亲自制作还是由他委托制作并没有什么区别。众所周知，斯特拉迪瓦里的大部分乐器至少有一部分是由他的助手制作的：同样，今天最高级的高级时装设计师礼服是由匿名裁缝缝制的，而不是由名不见经传的设计师缝制的它。木工是在斯特拉迪瓦里工作室完成的，而皮革制品是在外面完成的，也许是当时蓬勃发展的装订商，这是一个诱人的可能性——尽管斯特拉迪瓦里的庄园确实包括用于制作表壳的皮革加工工具。

可装两支提琴的琴盒内部

最后一把被证明是真正的斯特拉迪瓦里的阁楼小提琴是几十年前发现的，但很有可能仍然有很多机会发现“新”的作品，哪怕是他的一个小提琴盒。一个制琴大师可能会留下尽可能多的线索来证明他们作为小提琴大师的身份。

当人们观察制作这些琴盒所需的各种材料（皮革、木材和金属；衬里的纸和布）和工艺时，会发现制造一个琴盒所需的时间和成本几乎不会低于制造一把琴所需的时间和成本。例如，图上中表壳的每个铰链都是用锻铁敲打而成，长37英寸，完全环绕琴盒。所以，在当时的那个年代，能制作出这么精美的小提琴琴盒确实令人感到佩服。