《收获》微信专稿｜探针与轮廓——读《冻土观测段》 （班宇）
2021-4《收获》
青年作家小说专辑
《冻土观测段》（董夏青青）
“我只是死去，请为我自豪”，在高原冻土群山之间，在祖国的边境线上，班长许元屹在军事斗争中壮烈牺牲，衣袋里的烟盒上留有他简短的家书。一个士兵的逝去，不仅持续引发伤痛，更催生了所有人重新思考与他们所关联的一切事物。使命并不大于生命，是生命主动选择了使命，成为更大的生命。
董夏青青，女，1987年生，陆军宣传文化中心创作室创作员，曾出版短篇小说集《科恰里特山下》。
2021-4《收获》
《冻土观测段》评论
探针与轮廓
——读《冻土观测段》
班宇
《冻土观测段》不是一篇可以轻易踏入的小说，这并非在说其叙述方式始终抗拒着读者，当然，它也无法被归纳为某种河流式的涌动描绘——毕竟一具遗体曾在此处悬停，没有新的工具和语言，能够完整解释如此迫在眼前的如同障碍一般的残酷与沉默。进入小说的难度在于，如果我们熟悉董夏青青的小说，那么在这里，势必要摒除一种幻游者的视距，不是幽灵引领着我们去徜徉和重新发现，不是对于圣者/好人的再次解释，而是需要成为被邀请的观测者，同时处于真实的内部和外部。位置本身即构成她的最为强力的修辞。
外部约等于一次次的回望与复写，而内部则近似于凝视：双重观测所要承担的功能不是心脏复苏术，而是整饰逝者的面容、身体、记忆与情感，描述一种更为庞大的、巨人式的精神轮廓，并为之赋形。小说里提及爱人与国家的轮廓，逝者许元屹恰是它们的组成部分，或者几乎全部的象征，一个无限缩进的质点。被目击的死亡则是一次感染，向外波及，使人发热、迟疑、恍惚，在小说里化身为低烧式的语言，有限的动能，少量的几乎是自然主义的描绘，较多甚至过多的对话——总会使我想起许元屹妹妹脖子上的那个针眼，情绪激动时，便会外流分泌液。然后呢，应该如何为之擦拭，还是静待自行结痂？
缺席者使得活动的人们拥有自己的论证，那些日记、家信、出征诗、交叠的转述、被转述的自述，不断折返的时间里，每一次的讲述也都指向叙事者自身，价值与意义的重置，人生的一次热启动，反思的不间断生成。恰如冻土，常年保持在零度之下，却十分敏感。冻土不动，却以不同的沉积层来记忆相对温度、季节与冻融变化。于是，这样的小说很难被解构，甚至无法拉升至象征界，它的根基过于扎实，以血肉，以心灵，没有遮蔽，遮蔽等同于冒犯，而所述内容本身也决定了小说的运转秩序，事件在生成于视角的平移。小说最值得瞩目部分也许是开篇和结尾，精炼的场景切入，温柔不乏幽默的转换与收束，中间部分则不断向内吸纳，维持着体温。
董夏青青像是一枚埋在观测段底下的探针，潜于砂与石的缝隙之间，向我们陈述着冻土的容重、含水量与粒度分布，所有的均值与极值，从而建立与现实之间的线性关系。这种关系的真切之处在于，它并不如我们所想那般陌异、遥远，总会被拉回到侧身之处——许元屹的游戏角色，朋友圈里饭店的照片，上等兵的家庭情况等等。此类呈现的价值不止于将看似分裂的两个世界进行缝合，展示当代的多时代性，也是在重构或调节现实逻辑在小说逻辑里的刻度与行进方式。
读这篇小说时，有那么一个时刻，我将小说里的行动主角与作者形象融在一起，分不清彼此，小说里写道，“晚上。他和衣躺在床上，听手机里播读的郑振铎译的《飞鸟集》。”而在郑译的《飞鸟集》有着这样一句：“世界上的一队小小的漂泊者呀，请留下你们的足印在我的文字里。”董夏青青记录着的，也许就是这些漂泊者的足印。我想，漂泊也好，逝者也罢，守卫国家的轮廓，同时也是在重塑人的轮廓，与基因、信念、命运的缠斗。幸运或者不幸，我们的面目也正是经由这样的小说，才变得更为明晰一点。
2021-4《收获》
目录
长篇小说
囚徒（李锐）
青年作家小说专辑
冻土观测段（董夏青青）
孔雀（叶昕昀）
再过二十年（小杜）
德里之夜（李元）
缓步（班宇）
宛远是个美人窝（武茳虹）
瀑布旅馆（宋迅）
缝隙腐蚀后的第二十秒（谈衍良）
半篇半调（糖匪）
最后一次变形（路魆）
行走的年代
生命胜利了（余华）
北纬40度
“土木之变”及皇帝和他的王先生（陈福民）
山河入梦
大河至上（王剑冰）
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