当齐白石黄宾虹“相遇”京华：隔花人远天涯近

潘天寿曾说：“人们只知道黄宾虹的山水绝妙，花鸟更妙，妙在自由自在。”黄宾虹虽以山水驰名，其花鸟画同样有着较大的成就，而齐白石花鸟画则人所共知，影响深远。

澎湃新闻获悉，继去年9月齐白石、黄宾虹两位20世纪艺术大师在浙江美术馆首次“相遇”共展后，4月30日，北京画院再次联合浙江省博物馆、浙江美术馆，共同推出“隔花人远天涯近——齐白石·黄宾虹花鸟画展”，展览共汇集齐白石、黄宾虹的花鸟作品、写生、画稿等共计169件套，全面地展现齐白石、黄宾虹花鸟画艺术的发展历程与卓越成就，并在此基础上，梳理呈现两位艺术巨匠于写生方式、创作题材及艺术理念层面的异同。

图文/澎湃新闻综合报道

齐白石

黄宾虹

齐白石（1864—1957），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师。黄宾虹（1865年—1955年），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。

在绘画艺术上齐白石受陈师曾影响甚大，同时吸取吴昌硕之长。齐白石专长花鸟，尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着勃勃生机。

齐白石、黄宾虹两位大师生活的近百年时间，历经清末、民国、新中国，社会变革不断发生，革命运动风起云涌，新文化思潮兴起，中西文化碰撞、交融，齐白石、黄宾虹就是生活在这样的大背景和大环境中。他们自青年时代开始习画，数十年孜孜以求，敢于不断挑战和变革，衰年变法，终有大成。齐白石以大写意花鸟画及工笔草虫享誉于世，纵横超迈，神妙入微，意在似与不似之间；既有传统文人画笔墨之意趣，又参入民间田园风味；雅俗共赏，饶有天然真趣。黄宾虹素以山水画著称，浑厚华滋，内美蕴真。而其花鸟画“另辟了一个世界”，雅逸清和，幽淡古拙，含刚健于婀娜，不似之似似之。他们既是中国传统文人画系统的传承者，又是胆敢独造的开拓者和创新者，也是享有国际声誉的一代巨匠，他们是近现代具有里程碑意义的两座艺术高峰。

两位画坛巨匠生前虽然偶有交集，但却身处一北一南，各自代表了近现代中国画发展过程中的两种不同形态。两位先生去世后，家属将家藏作品全部捐献给国家，并分别由北京画院和浙江省博物馆收藏。今年，北京画院特联合浙江省博物馆、浙江美术馆，共同推出“隔花人远天涯近——齐白石·黄宾虹花鸟画展”，并将于4月30日在北京画院美术馆拉开两位艺术巨匠跨越南北、同台“对话”的大幕。

此次展览分为“接木移花手段”“含刚健于婀娜”“不似之似为上”三大板块，共汇集齐白石、黄宾虹的花鸟作品、写生、画稿等共计169件套，全面地展现齐白石、黄宾虹花鸟画艺术的发展历程与卓越成就，并在此基础上，梳理呈现两位艺术巨匠于写生方式、创作题材及艺术理念层面的异同。

北京画院院长、北京画院美术馆馆长吴洪亮此前说：“通过展出的齐白石的图稿和花鸟，与黄宾虹先生的花鸟对应起来可以见出，两位大师完全是不同的路径来阐释同样的牡丹、禽鸟。如果按照曾经的研究者来说的话，齐白石的花鸟源于两条路径，一条路径是民间，他是湖南湘潭人，跟毛主席是老乡。齐白石在湘潭长大，接了那边的地气；还有一条路径是源于海派，此前我做过中国20世纪研讨会的资料，他们是把齐白石归为海派的。齐白石又有自己的天分，所以齐白石的花鸟有民间之俗艳之美，也有来自传统又被现代改良过的市井之美。而黄宾虹先生是更久远的文人画系统和他当时所具有的国际视野，不仅要考究他的笔墨能量，而且其中的色彩，灰调子，黄宾虹的色彩非常非常不一般。”

1947年冬，齐白石(前排左四)与黄宾虹(前排左五)在画家于希宁画展上

齐白石的“红花墨叶”

1919年，齐白石正式定居北京。此时他的画风学八大山人的冷逸一路，所以并未在京城画坛立足。在好友陈师曾的劝告下，齐白石以以“从此决定大变，不欲人知，即饿死京华，公等勿怜”的决心进行“衰年变法”。在师法古人的基础上，他的花鸟画吸收吴昌硕等海派画家的长处，终于开创出独具个人特色的“红花墨叶”一派。

成熟时期的齐白石花鸟画，亲近自然、讴歌生命，取材上将原来文人不屑表现的花鸟鱼虫、农家蔬果植入画面，极大地拓展传统花鸟画的表现范畴;章法构图上以“接木移花手段”进行大胆尝试与改革，将浓重的墨色与艳丽的红色巧妙搭配。不但突破了传统花鸟画的审美意趣，也更加符合广大民众的审美趣味，雅俗共赏。

秋声 齐白石 133cm×33cm 无年款 纸本设色 北京画院藏