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【艺术研究】徐渭绘画特色(二)

2021-04-14

徐渭自己对于书画的运笔之妙,也有许多独到的体会,常强调“心为上,手次之,目口末矣”,还有上面提到的“我昔画尺鳞,人问此何鱼?我亦不能答,张颠狂草书”。在徐渭看来,只要把奔放恣肆的气度表现出来,是否是画已不再重要了。这种思想,实与元代倪瓒的“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”,如出一辙。但从传世的作品来看,倪瓒对此观念并未付诸过多的实践,而徐渭当是名副其实的理论践行者。徐渭的“不似”,最终的落脚点,则在草书的用笔上。

花卉图

除去时代的原因,徐渭的成功还来自于他的博采众长。虽说徐渭是中年学画,但他却很好地继承了梁楷的减笔和林良、沈周等人的写意画法,擅长画水墨花卉,其所画的残菊败荷,皆能水墨淋漓,古拙淡雅,别有风致。他也兼画山水,纵横不拘绳墨。画人物亦能生动传神,笔法更加趋于简练奔放,干笔、湿笔、破笔互用,风格清新,顾盼有致,自成一家。如此等等,徐渭最终成为了水墨大写意绘画的杰出代表。曾被徐渭称赞过的莹然而雨、泫然而露的陈鹤,花鸟高格的林良,稚中藏老、秀中现雅的沈周,小涂大抹、格俱高古的唐寅,花卉豪一世的陈淳,用墨颇侈的谢时臣等,这些画家都擅长草书且能以书入画,加上徐渭本身也是一位书法家,所以他的以书入画并非偶然现象。徐渭自己也很明确地指出过“迨草书盛行,乃始有写意画”,草书是其大写意绘画形成的基础。同时,明代写意画已经成为相当普遍的社会风尚,徐渭只是在这一基础上,广采博取而集大成的。再加上他全面深厚的学术修养,一生坎坷的遭遇所形成的狂放不羁的性格,使他创立的大写意画风具有不同流俗的格调。他那种豪放、沉雄而带霸悍的大写意画风,比起梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡,更能激奋人心。

杂花图卷

徐渭传世的作品,很多都是以书入画的典型。如《苇塘虫语图》,画中横扫纵抹的狂草用笔,满纸都是杂乱的芦秆、苇叶和芦花,在浓淡相间的笔墨中撇出的苇叶,旁边是用淡墨扫出的纵横交错的芦秆,飞白的芦花斑斑点点。这幅画所取的芦丛只取上部而省却下部,故叶叶皆呈下折之势,突出了苇塘的天趣。再如《杂花图》卷,全图共有十段,由前至后分别画了牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、紫薇、紫藤、葡萄、芭蕉、梅花、兰花、竹子十三种花卉,整幅作品激情奔跃,走笔如飞,其中的笔墨很泼辣,随心所欲,有如草书飞动。画中墨飞线舞,处处是草书的韵律和节奏,既有自由奔放的线条,又有与之相结合的准确形体,表现出卓越的天份和狂放的情感。卷首的牡丹,用不同的笔法、墨法,或泼、或勾、或扫,显得端庄而雍容,乱头粗服而不掩国色。大片荷叶挥墨泼就,如云似雾,却层次分明。轻快飞动的线条写出荷秆与几茎水草形成对比,淡墨荷叶与浓墨挺劲的线条相互掩映,显得娇嫩异常。紧接着的两株梧桐拔地擎天,不见首尾,有咫尺千里之感,画外有画。大泼墨的葡萄信手点厾,墨汁淋漓,烟岚满纸,旷若无天,密如无地。老藤用生辣之笔掠驰而过,却有千钧万力之势,而嫩藤则恍惚无常,似若惊蛇之草。梅枝老干用淡墨,委曲而上,苍劲有力,新枝浓墨中锋显其挺俏,而花朵随意点染,看似非似。正如他画上的题诗所说:

从来不见梅花谱,信手拈来自有神。不信且看千万树,东风吹着便成春。

梅下用高古韧劲的中锋线条勾出了风姿绰约的兰花,最后面则是淡墨竹叶。落款是“天池山人徐渭戏抹”,由此可以看出其随意涂抹、得心应手的快意心情,整个画面虽有狂放之态,但仍旧游于法度之内,如其所云:“愈粗莽,愈奇绝,非俗笔可及”。

花卉图册

翁方纲观赏此作后大受感动,他用酣畅淋漓、沉着痛快的草书,一气呵成地写成了《徐天池水墨写生卷歌》:

墨欧夷作青蛇吐,柳条搓线收风余。幽填鬼语嫠妇哭,帅雾神光摩碧虚。忽然洒作梧与菊,葡萄蕉叶榴芙蕖。……恐是磊可千丈气,夜半被酒悲欷虚。淋漓无处可发泄,根荃不识谁权舆?……空山独立始大悟,世间无物非草书。

“世间无物非草书”,他显然也注意到了徐渭书画结合的艺术特色,这大概也是草书入画后能达到的美学意义上的极致。吴昌硕也十分赞赏徐渭的画风,曾说“青滕画奇石,古逸不可一世,似其为人,想下笔时,天地为之低昂,虬龙失其夭矫,大似张旭怀素草书得意时也。”张岱评曰:“青藤诸画,离奇超脱,苍劲中姿媚跃出,与其书法奇崛略同。”

墨萄葡图

徐渭的另一件名作《墨葡萄图》,描写无人采摘的葡萄隐现于点点泪痕中,表达了诗中“笔底明珠无卖处,闲抛闲掷野藤中”的不平之情。图中用中锋圆笔写干,转折流畅,有笔走龙蛇之妙,枝条随意拖出,简洁明快,活跃了画面。画叶则用泼墨法,浓淡相间,笔飞墨舞,变化万千。画果则用秃笔,随意点擢,或浓或淡,累累如珠。如果单看则叶非叶,果非果,似又非似,难辨形貌,仅似是而非的印象和意象而已。主干从画幅上方斜曳而出,分两支直贯而下,几乎与框平行,形如门字,显得缺乏变化。但经他在左上角一落款,使画面布局形成S形,便灵动起来。此图最大的成功之处就是用草书线条表现出磊落不平之气。徐渭的狂草入画,无疑是以书入画的极致。

蕉石图

总之,徐渭如果没有精湛的书法功夫,他的大写意绘画是不会达到如此高度的,可以说,徐渭的书法,特别是草书,给他的绘画带来了一种富有个性魅力的特有风致。他的画,有些是书意多于画意,即使是有些泼墨之作,虽说墨色淋漓,烟岚满纸,仍然是以书法的笔墨作为绘画的内在之骨,且在画面的构成上,也很在意使画面既有淋漓鲜润的墨块,又有劲逸潇洒的线条,这两者在徐渭的书画创作中互为映衬,相得益彰。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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