鲁迅最推崇的版画家，德国最伟大的女艺术家—珂勒惠支

凯绥·珂勒惠支

Kaethe Kollwitz，1867—1945

德国版画家、雕塑家

世界范围内影响较大的女性艺术家

这是一个无助而彷徨的时代，我要经历这个时代、勾勒这个时代、影响这个时代。

——凯绥·珂勒惠支

以深广的慈母之爱，为一切被侮辱和被损害者悲哀，抗议，愤怒，斗争；所取的题材大抵是困苦，饥饿，流离，疾病，死亡，然而也有呼号，挣扎，联合和奋起。

——鲁迅

凯绥·珂勒惠支的作品是现代德国的最伟大的诗歌，它照出穷人与平民的困苦和悲痛。

——罗曼·罗兰

珂勒惠支是我们这一代艺术家的偶像，我们爱珂勒惠支的原因有三个，第一是因为我们的文化旗手鲁迅先生首先向中华民族介绍了珂勒惠支，埋下了中国版画和先进文化的种子；第二是因为珂勒惠支的艺术是人民的艺术，她的艺术跨越了国界；第三是因为珂勒惠支版画的语言非常犀利、浑厚，她的艺术跨越了时代。

——许江

珂勒惠支的作品对母爱及生命中那些闪烁爱的光芒的瞬间之刻画，可谓主题鲜明而又入木三分。

——吴为山

53岁自画像石版画 32.4×24.3cm 1920

侧面自画像石版画 51×36.5cm 1927

把珂勒惠支版画介绍到中国来的第一个人是鲁迅，

上世纪三四十年代，经由鲁迅的推介，

不但美术界的人，还有更多的人，

从她那风格鲜明的黑白版画，

表现细腻的铜版画和线条流畅的石版画上认识了她，

画家高度的思想力量和精湛的艺术技巧，

引起鲁迅的重视，

遂产生了搜集珂勒惠支原拓版画的念头。

后来，鲁迅就托史沫特莱写信去求购，

先后购得组画《织工的反抗》、《农民战争》

及别的版画，都是署有珂勒惠支亲笔签名的精拓品。

此后，鲁迅将这些画陆续发表在刊物上。

沉思的女人石版画 60×44cm 1932

凯绥·珂勒惠支是20世纪德国版画家和雕塑家。珂勒惠支对于中国现代版画的影响是无与伦比的、决定性的。20世纪30年代由鲁迅把珂勒惠支的绘画带入中国，当时的青年艺术家尤其是版画家们以珂勒惠支为榜样，掀起了一场新兴木刻运动，成为中国现代版画的新发端。

双手叠交的女人铜板蚀刻版画 28.6×22.8cm 1898

女工的左侧面像石版画 26.5×31.5cm 1903

母亲怀中铜板蚀刻版画 20×12.5cm 1910

还在刚开始构藏珂勒惠支版画时，

鲁迅就按捺不住内心的激动，

急于向中国民众推介她的作品。

1930年10月间，由鲁迅先生策划组织，

内山完造赞助，另一位日本友人谦田诚一具体操办，

在北四川路“购买组合”第一店的楼上，

举办“版画展览会”。

由于珂勒惠支的版画所具有的战斗性和反抗性，

为避免反动派的寻衅闹事，特意把它们分散在几个房间。

这是中国近代最早的版画展览会之一，

引起了各方面的关注，

使中国的文艺界对版画有了初步的认识。

摇篮边的母亲铜板蚀刻版画 27.4×14.6cm 1897

珂勒惠支如鲁迅一样致力于为一切悲惨生活中的底层人民呐喊。她的创作直面人间的苦痛，充满人文关怀。她的版画多为“生与死”、“骨肉亲情”、“压迫与反抗”等沉重的现实题材，以此展露世间的饥饿、疾病、压迫、战争、死亡……体现她对妇女儿童及一切受苦受难人命运的悲悯。

在听音乐的囚徒石版画 33×31.5cm 1925

一个女人在她腿上的死亡木刻版画 26.5×31.5cm 1921

被压迫者铜板蚀刻版画 24.1×63.5cm 1900

珂勒惠支在艺术上的巨大影响力并非只因创作题材的震撼力，更是因为她极高的艺术造诣。她的版画在构图形式、刀法、以及黑白的排布都有高度的把控能力。正是这种技法能力和艺术敏感度，才使她单靠黑白，就能把人物的悲哀、愤怒、绝望、反抗精神刻画得淋漓尽致，给观众以强烈的视觉冲击力和情感力量。珂勒惠支精湛的技法仍为今天的版画家们受益。