古琴曲标题中的奥妙

大部分古琴曲不但有标题，还有对于曲名及曲子的详解，这其实是古琴曲名的一个奥妙。

因为古琴在很长时间中是只弹而不唱的；直到明代末年才又有些琴家主张填唱词，到了清代大多数琴家甚至开始反对有唱词。

但是唱词在很大程度上能够帮助听众理解琴曲的含义，如果没有唱词，仅从题目中，很难判断琴曲所表达的情感，所以需要对于标题的详解。

如琴曲《幽兰操》，琴曲中所表达的是孔子用兰在幽谷与杂草同生表达黑暗时代好人被遗弃的悲伤（“时人暗蔽，不知贤者”），而并不是描述“喜时写兰，怒时写竹”的兰，因而这一琴曲是充满悲愤的，而不是表现乐逸的。

古琴曲的标题和内容是严肃而正确的，不像昆曲那样即使是鲁智深酒渴发闷也用《点降唇》的旋律，林冲怕祸夜奔却高唱《乐》。

也不像唐、宋时用伊州、凉州的地名做乐曲的名称；这些都不能算音乐的标题，它们和京剧中“二簧”“西皮”的性质一样，只是一些用来辨别各种不同旋律的记号。

而表达一定内容的标题，它是符合“标题”的意义的。而根据标题的意义，有琴人将古琴曲的标题做了以下八个分类：

1、超然神境：《天风环佩》《列子御风》《神化引》《羽化登仙》《神人畅》等。

2、渔樵隐逸：《遁世操》《醉渔唱晚》《渔樵问答》《渔歌》《樵歌》等。

3、静坐参禅：《玄默》《坐忘》《庄周梦蝶》《忘机》《极乐吟》等。

4、花鸟精神：《平沙落雁》《梅花三弄》《鹤舞洞天》《幽兰》《鹤鸣九皋》等。

5、山水遗音：《流水》《高山》《水仙操》《潇湘水云》《石上流泉》。

6、古风圣德：《文王操》《亚圣操》《文王思舜》《思贤操》《南风歌》《屈原问渡》《禹会涂山》等。

7、春秋感怀：《洞庭秋思》《春晓吟》《良宵引》《清夜吟》《秋江夜泊》《梧叶舞秋风》等。

8、生命悲情：《墨子悲丝》《宋玉悲秋》《搔首问天》《大胡笳》《离骚》《楚歌》《雉朝飞》《慨古吟》等。

古琴曲子标题的特点：

每一个古琴曲都有标题，不但用曲名标了题，而且无例外的每一个标题还要再详尽地说明它所表现的意义或内容。原来古琴在很长一个时间中是只弹而不唱的；直到明代末年才又有些琴家主张填唱词，到了清代大多数琴家又不重视古琴曲的唱词甚至反对有唱词。从大体上讲，现时古琴家演奏的十个曲当中几乎有九个是器乐曲。既然是器乐曲，而又有标题，古时的人就认为不得不再说明它的内容。

拿《幽兰操》做例子，一定要根据汉代《琴操》所说明的，是孔子见兰在幽谷与杂草同生，意识到黑暗时代好人被遗弃的悲伤（原文“时人暗蔽，不知贤者”），而不是说“喜时写兰，怒时写竹”的兰，因而这一琴曲的旋律才会是充满着悲愤的主题，而不是“乐逸”的表现。因此古琴曲的标题和内容是非常严肃而正确的，不像昆曲那样鲁智深酒渴发闷也用《点降唇》的旋律，林冲怕祸夜奔却高唱《乐》，也不像唐、宋大曲有时用伊州、凉州的地名做乐曲的名称；这些都不能算标题音乐的标题，它们正和京剧中称为“二簧”“西皮”的性质一样，只是一些用来辨别各种不同旋律的记号。而表达一定内容的标题，它是符合于标题音乐中所称“标题”的意义的。