埋没在上世纪的电影鬼才，超现实主义导演“杨·史云梅耶”

昨日分享菌又在网上看猎奇视频，突然看到相关推荐有些杨·史云梅耶的短片作品，好奇之下点开一看感觉发现了新大陆，今天分享菌就给大家安利这个导演中的艺术家。

杨·史云梅耶(Jan Svankmajer)，男，1934年9月4日出生于捷克共和国首都布拉格，后成为一名导演与编剧。学生时代的他钟情于超现实主义艺术，并学习了欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴。所以他的作品风格千奇百怪，不拘泥于一种表现形式，作品表现力超脱出那个年代的思维。

杨·史云梅耶在1964年制作了他的首部动画短片《最后伎俩》，而后1970年加入捷克超现实主义艺术团体。艺术为他的创作带来了启迪，就想很多画作一样，他的电影作品取材非常大胆，使用了蔬菜、肉食、餐具甚至以真人来拍摄定格动画作品。

他的代表作品有《贪吃树》(2000)、《极乐同盟》(1996)、《浮士德》(1994)、《食物》(1992) 、《波西米亚斯大林主义之死》(1990)、《生动的自画像》(1989) 等。这些都属于比较晚期的作品了，根据网上现有的视频合集来看他在上世纪中期作品爆发的比较多，不过早期作品在创新上更大胆，晚期作品更细腻。

他曾在接受采访时说：“看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。就好像心理分析那样，人总有私自的秘密。没有这秘密，就没有艺术。”

他的电影与短片作品看起来云山雾罩不知所云，虽然主线故事荒诞且容易理解，但更深层次的意义就需要观众自己领域了。例如他的短片《石头的游戏》中分享菌看到了石头的各种创想，一个物体在镜头前还有如此多的表现形式，而别的观众根据石头的破碎看到了对于人类发展与战争的描述。

而在他的另一部短片《食物》中，可以看出人从他人身上获取价值，通过互相攻击来获取利益，而自己也永远在被别人获取利益的过程中，后面排队等着进来用餐的人也反映了作者对社会层面的思考。

喜欢这些具有艺术感的作品吗？那就趁着周六消遣一下吧。