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“新弥生派”建筑师代表——隈研吾

2021-03-16

他被日本建筑界视为“新弥生派”的代表。他和伊东丰雄、矶崎新、妹岛和世被视为当今日本的四大建筑巨擘,不断以其新作,跳脱20世纪的立方体框架,创造出建筑的新语汇。他就是隈研吾(Kengo Kuma)先生。

本文转自:广东工业大学建筑学者协会ASA(id:gdutasa),版权归原作者所有。

个人经历

隈研吾于1956年8月8日出生在日本横滨,曾就读于英子学园初中和高中,1979年从东京大学建筑学专业毕业后,在日本Sekkei和Toda公司工作过一段时间,1985年至1986年,他以访问研究员的身份前往纽约哥伦比亚大学深造。

1987年,隈研吾创立了“空间设计工作室”,1990年成立了自己的工作室,名为“隈研吾事务所”(Kengo Kuma & Associates)。他被认为是日本当代最受欢迎的建筑师之一,致力于复兴和振兴日本传统的价值观和习俗,并将它们与现代主义方法相结合。为此,隈研吾的主要关注点是材料及其与日本传统的情感联系。

隈研吾的目标是恢复日本建筑的传统,并为21世纪重新诠释这些传统。1997年,隈研吾获得了日本建筑学会奖,并于2009年被授予法国艺术与文学勋章。他经常进行演讲,并撰写了许多书籍和文章,讨论和批评当代建筑的方法。著名的出版物有《负建筑》、《十宅论》、《自然的建筑》、《建筑的声音》等。每本著作都偏重于一个理念的论述。

设计理念

1、自然的建筑

建造“自然的建筑”是隈研吾早期的建筑目标。“微粒的建筑”“负造型”“负建筑”都是为了建造出更贴近自然、更有生命感的建筑。

隈研吾认为自然的建筑应该具备以下三点特质:利用自然的材质修建、在时间上表现出连续性、与大地紧密的相连就像从大地上生长出来的一样。

波特兰日本花园

自然的材料

对混凝土材质的批判是隈研吾建筑理论思索的出发点。隈研吾认为混凝土材质形成的墙体是冰冷阴沉没有生命力的,而天然的材质,如木、竹、夯土、石头等自然的材料有生命的气息,能够不经意的就将我们带入他所生存的环境之中。

KITHUL-AMI纪念亭,斯里兰卡

时间的连续性

天然的材质是脆弱的,脆弱的表现就是很容易留下时间走过的痕迹。木构架的建筑具有时间的连续性,从开始修建到慢慢腐朽,中间是一个缓慢衰老的过程,时间的痕迹显露在材质的表面上,成为街角巷口的回忆。天然的材质将四季交叠写入建筑之中,建筑在时间的酝酿里历久愈纯。

波特兰日本花园

从大地上生长出来

自然的建筑应当是接地气的建筑,从大地上生长出来的建筑,就像从农村里滚爬出来的孩子一样,看似朴实,实则丰富。这样的建筑不刻意凸显自己,不妄想战胜重力,不卖弄技巧,安安静静地守护着自己应当守护的东西。

OZU-ANA移动装置,日本镰仓

2、微粒的建筑

微粒建筑观是隈研吾建筑理念的核心。隈研吾曾说:“我的目标不是创造像微粒一样的建筑作品。我希望创造一种像飘动的微粒一样的状态,与这种状态最接近的东西是彩虹。”

星巴克臻选烘培工坊,东京

最初建筑的微粒性探索是为了实现“自然的建筑”这一目标,隈研吾认为生命是由微粒组成的,如果将建筑型材处理为微粒一样的质感,就能使建筑更加接近自然,更容易亲近人类。随着隈研吾建筑创作的进展,微粒建筑观逐渐成为了他的建筑理念的核心,几乎存在于他所有建筑之中。

日本平梦观景台,日本静冈

隈研吾的微粒建筑观可大致归纳为一下三点:

距离感

在日本社会,与他人保持适当的距离,是自我修养的体现。为了洁身自好,不卷入是非,日本人保持着与他人、与社会的距离。在恰当的距离里洞察人性,这种孤独而真实的态度,使日本文化呈现出捎带刁难和没有归属的气质。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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