无关风月却仙气飘飘的短句
1.桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。——苏轼· 《前赤壁赋》
这句话化用于楚辞《九歌》系列，只不过在苏轼笔下，构造了一个“清空澄明、奇幻绚丽”的全新意象和意境。
2.荷花十里，清风鉴水，明月天衣。——张可久· 《人月圆·会稽怀古》
十里荷花平常，但何言清风鉴水，明月天衣？
其实这是运用了倒装句。是水面如镜鉴清风，是夜空澄辉如月衣。
3.孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。——王沂孙· 《天香·咏龙涎香》
此句论想象之奇崛，不输诗鬼李长吉。
4.数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。——李冠· 《蝶恋花》
单以意境论，可列入词史前十佳句。
5.淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔· 《踏莎行》
清空峭拔，犹如野云孤飞，来去无迹，为传世名句，王国维《人间词话》赞曰：“白石之词，余所最爱者，亦反二语。”
6.云间连下榻，天上接行杯。 醉后凉风起，吹人舞袖回。
——李白· 《与夏十二登岳阳楼》
人生的一切浮沉失意，世事变幻，都只不过是“醉后凉风”，使人清醒。仙人舞袖飘飘，悠然远去，人间的荣辱得失，如袖间清风，刹那间随风而逝。
7.山中何事，松花酿酒，春水煎茶。
——张可久· 《人月圆·山中书事》
在元散曲中，可以看到很多类似的想要归隐的诗句，如元好问的“老夫惟有，醒来明月，醉后清风”。
这都是因为当时残酷的统治和现实的黑暗。很多仕宦，寄怀于田园生活，与渔樵为伴，与花鸟游鱼为侣，赏清风明月，饮山水林泉，过一种远离尘世的隐居生活。
只有在秀美的大自然中，他们才能获得内心的宁静，所以他们的曲作中，呈现出很强烈的生命意识，也体现了自然生活的美。
8.缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
——苏轼· 《卜算子》
风格清冷奇峻，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。
9.冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人。人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
——苏轼· 《洞仙歌》
此词写美人纳凉，构景传神，意境空灵超妙，其声如空山鸣泉，琴音竞奏。
读来水风生凉，幽芳沁脾，口吻俱香。
10.清夜无尘，月色如银。
酒斟时、须满十分。
浮名浮利，虚苦劳神。
叹隙中驹，石中火，梦中身。
——苏轼·《行香子·述怀》
一肚子不合时宜，满心胸洒脱清闲。
11.云想衣裳花想容，春风拂檻露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
——李白· 《清平调·三首》
李白描写美人，不俗写外貌如何，而是把杨贵妃当作仙人来写。“云裳花容、玉山月下、瑶台春风”，诗中的杨玉环，高标出尘、绝无半点凡俗。
12.庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
何夜无月，何处无竹柏，但少闲人如吾两人耳。
——苏轼· 《记承天寺夜游》
以澄澈的积水比喻明净的月色，以水中藻荇比拟竹柏淡影，似真似幻，朦胧恍惚如梦。坡仙总是能以简淡之笔，勾画出隽永的意境。
我很多时候，对苏子瞻造境的能力和心境感到折服，这不仅仅是文笔好就能做到的。因为境由心生，你的内心没达到那样的境界，单靠文采，是不可能写得出来的。此时的苏子瞻值被贬黄州，仍能保持“清净幽明”之心境，恰可见澄澈之胸怀。
13.今古何处尽？千岁随风飘。
海沙变成石，鱼沫吹秦桥。
空光远流浪，铜柱从年消。
——李贺· 《古悠悠行》
“鱼沫吹桥”、“空光流浪”、“铜柱年消”.....
这根本就不是一般诗人想得出来的词汇，自造新词，且意蕴深远。
无怪乎有人说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及”。
14.独立天地间，清风洒兰雪。
——李白· 《别鲁颂》
这句诗是李白一生的最佳诠释。
15.溪边照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余？空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
——辛弃疾· 《生查子· 独游雨岩》
用如诗如画岂能形容此词之妙？稼轩君写景也是千古无双的人，遣词用句几乎没有任何修饰，如家常言谈，却把一个仙境般的雨岩置人眼前。
16. 秦观· 《浣溪沙》
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
17.长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
——苏轼· 《出颍口初见淮山，是日至寿州》
人在船上，船随风波起伏，而人在船中，也跟着青山和船一道一起一伏。妙不可言。
苏子瞻写行舟是当行本色，无论是《行香子·过七里濑》，还是此首，都描绘出了行舟在水的动态感受。
18.懒摇白羽扇，裸袒青林中。
脱巾挂石壁，露顶洒松风。
——《夏日山中》
李白于山中小憩随手而作的这首五绝，正是其仙风道骨、高蹈飘逸之气质的外在显现。
