寻访葡京的乐海遗珠——记里斯本博物馆收藏的康熙五十五年石磬

葡萄牙里斯本的Medeiros e Almeida博物馆，虽然规模不大，但其中的馆藏文物却弥足珍贵，尤其以东方艺术品居多。2019年夏，应馆长Maria Mayer女士的邀请，我赴该馆考察了中国清代康熙五十五年（1716）所制的两件石磬，并对其进行测音。

图一 铭文“蕤宾”和“应钟”

何以考察这两件磬，还要追溯到我发表的一篇译文《18世纪欧洲的中国乐器及乐器演奏家》。在这篇文章中，作者述及里斯本博物馆收藏有两件中国石磬。于是，我便与该馆联系并促成了对这两件磬的考察测音。

图二 FMA307磬

这两件石磬，一件编号为FMA307，外观呈墨绿色；另一件编号为FMA308，外表为浅绿色。据两件磬所示铭文，均制造于康熙五十五年，即公元1716年。细审其铭文，“康熙五十五年制”均出现于磬的股上边处。其中FMA307的鼓上边还有铭文“蕤宾”二字，FMA308的鼓上边有铭文“应钟”二字。铭文顺序自上而下，清晰可见（图一）。此两件编磬，通体饰描金云龙纹，龙纹位于股、鼓中部，四周以云纹装饰。鼓、股上下边尤显云纹以示装潢，纹饰华丽，构成龙纹为主，云纹为辅的生动画面。两件磬的外形呈倨背角底状，且鼓、股宽大，与周汉时代的直底或弧底磬相比，差异较大（图二至图三）。

图三 FMA308磬

这两件磬陈列于博物馆内的一间展厅内，悬挂于木制磬架之上，并附有两件磬锤。二磬的大小及外观极其相似，但厚薄和重量略有差异，FMA308磬略显厚重。据笔者测量，数据如下（见表一）。

测音时，我对两件磬进行了鼓上角部位击奏，并将录音传至iZotope RX7软件进行音响分析。测音及测量均在十分安静的室内环境中进行。音响测定结果如下（见表二）。

《尚书·益稷》：“击石拊石，百兽率舞。”石，即磬。磬乃石制板体击奏体鸣乐器。

磬由新石器时代晚期的单件特磬，逐渐发展演化为成编演奏的编磬，其间经历了漫长的发展过程。《清史稿》卷一百一云：“编磬，以灵璧石或碧玉为之，十六磬同虡，应十二正律、四倍律，与编钟同。阴阳各八。皆为钝角矩形，大小同制……惟实体之薄厚，以次递增。”由此可知，清代编磬用料为灵璧石或碧玉，大小相同，厚薄相次，其音律设计与编钟相同。由表一可知，两件磬大小基本相同，通长50厘米，通高30厘米，但厚薄有异，蕤宾磬厚度为2.5厘米，应钟磬为3.2厘米。由于大小基本相同，故要说明厚度的差异，是决定磬所发不同音高的关键因素。《考工记·磬氏》载：“磬氏为磬，倨句一矩有半，其博为一，股为二，鼓为三。”这两件康熙五十五年磬，股长约26厘米，鼓长35.5厘米，股鼓之比为“股二鼓三”，合于磬氏尺度。由表二测音结果可知，蕤宾磬与应钟磬为纯四度关系，符合同套编磬的音程关系。若设黄钟为五声音阶首音do，那么此二磬则应为#fa和xi。由此推断，这套编磬的黄钟应该为小字二组的#d2。通过观察磬体的大小、厚薄，旁及音响测定，可得知两件磬属康熙年间的同套编磬。对比观察，康熙五十五年编磬的纹饰与芝加哥艺术学院藏乾隆二十六年（1761）编磬（图四）如出一辙。

图四 清乾隆二十六年制石编磬 美国芝加哥艺术学院藏

目前已知的馆藏康熙年间磬屈指可数，大部分为乾隆年间所造特磬及编磬。与特磬相比，这两件编磬体型略小。清代康熙年间的磬目前见于美国大都会博物馆藏品，通高28.3、通长50.2、厚2.5厘米，有铭文“林钟”以及“康熙五十五年制”的字样（图五）。磬以云龙纹装饰，由于尺寸大小及纹饰相近，笔者推测，此件林钟磬与里斯本的两件编磬或许同出一组，但未经测音证实，尚不能妄下定论。此外，山东曲阜孔子博物院藏有10件清代编磬，大小相同，厚薄相异，也属清代康熙时期制品。

图五 清康熙五十五年制“林钟”石编磬 美国大都会博物馆藏

乾隆朝和硕庄亲王允禄在奏折中言：“制造乐器则自康熙五十二、三年陆续颁付太常在案……康熙五十七年乐器俱已告成。”研究表明，清代乾隆二十六年的编磬与编钟可配套演奏，并可旋宫转调。根据《钦定大清通礼》和《钦定大清会典》记载，祭祀历代帝王有专用的祭祀乐舞，即《中和韶乐》。中和韶乐在清代乐制中的规格最高，主要用于郊庙祭祀和朝会典礼。演奏乐器包括编钟、编磬、建鼓、篪、排箫、埙、琴、瑟、笙等。据史载和音乐文物，编磬至少在清代康熙年间一直沿用至清代乾隆年间，并可与编钟合奏，反映出清代宫廷礼乐活动中钟磬合奏的场景。

（笔者在考察期间得到里斯本博物馆馆长Maria Mayer女士的慷慨协助，谨此致谢！）

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图文转自

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作者｜方雪扬