为什么很多人练字会“越练越丑”？练书法到底是练什么？答案来了

西汉文学家扬雄在《法言·问神卷第五》有云：“言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。” 书法是以形表心的艺术，有所内在，就会有所外在，内心狂乱的人写不出淡雅的字来。

练书法到底是练什么？

大家都知道书法要多练，那到底练什么？只是埋头苦写吗？当然不是，我想不外乎二练：一练眼二练手。 很多人都只重视练手，却忽视了练眼，这是很大的问题。 我觉得只有眼高手低的人，没有眼低手高的人。 因为眼界达不到，手是做不到的。 你说对吗？

书法的练眼是练什么？通俗讲就是练观察能力，审美能力，书法上有“读帖”一说，就是要仔细研究法帖，做到孙过庭在《书谱》中说的“察之者尚精”。

书法的练手是练什么？就是练习临摹能力，练习手感和控笔能力，对字形、结构都要做到过庭在《书谱》中说的“拟之者贵似”。

学书法一定要重视平时的熏陶，方法有三：

一是多读书，读书法史，书法理论的书籍。二是多观展，有展览尽量到场观看，特别是古代的真迹展，是一定不有错过的。三是多交流，书法最怕闭门造车，要多与同行交流，现在网络发达，并不一定要现场交流，也可以网上进行。

为什么很多人练字会“越练越丑”？

为什么很多人练字会“越练越丑”？只要方法正确，就是因为眼界在不断提高了，写完，就会觉得“差”。

因为拿出古人的标准，自己的字处处都是问题。就是“丑”。眼力提升越快，越觉得越写越丑。这是好事，觉得自己的丑，那绝对是因为自己已经有了对美的理解。

解决的办法很简单，除了写就是看。少用自己的书写习惯，多建立古人的书写习惯。虽然每次写完都丑，但是也能有一个谱，知道怎么进步。

临习古代书法碑帖的字写法与现代的规范字不一样怎么办？

首先，现代的规范字是从古字中来的，而不是反过来，所以不同很正常，看到不同更能让我们理解这个字的来源及其多样性。

其次，临帖学的是古人的笔法、字法和结构等，与规范字不一样并不会造成技术上的学习问题。简化后的汉字书写方法可以同时一起学习。

最后，假如是小孩，就要告诉他们为什么会有这种区别，在书法创作时可以用古字，但考试书写就用规范字，这并不会产生冲突。

晋代书法与唐代书法

有人问晋代书法与唐代书法有什么区别？其实区别还是蛮大的。所谓晋人尚韵，唐人尚法就是非常精炼的总结。

具体来说，晋人崇尚自然，用笔简练精巧，衄挫无痕，比如折转就能细致到不着一丝痕迹，动作非常的精致到位。 而唐人无法企及晋人的这一高度，于是就整了个以法为宗的书风，折转顿挫都非常明显，方折起笔也成了唐代书法的标志。

也常有人问怎么看白蕉和沈尹默？ 他们两人刚好就如晋唐书法的区别。白蕉和沈尹默是书法帖学的两大代表性人物。都非常不错的。

具体来说，白蕉的书法更有晋人风韵，有晋人的书写性。 而沈尹默的书法更具唐人法度。可以说两人的书风也是中国书法晋唐两座高峰的传承。

关于“书法创新”与“创新书法”

书法要创新，但不要“创新书法”！是不是经常看到有人说为什么老是抱着以前那几本古帖不放？为什么一定要临帖？书法要创新啊！

是的，书法确实要创新，但他们说的是“创新书法”了，就比如盖房子要挖地基，树木要往下扎根，你总不是来个空中搜图或空中大树吧。

什么叫做自成一格，不下功夫就能自成一格，天下哪有这样的好事。果真如此，书法艺术也就一文不值了，也就所有人都是书法大家啦。

因受到印刷体的影响，现在越来越多人无法理解和欣赏书法的线条和造型，认为把字写得端正整齐才是好书法，而这恰恰是书法最忌讳的，这就变成了王羲之所说的“状如算子”了。

其实书法史就是一部造型艺术的演变史，从甲骨文到唐宋，书法风格一直在变，每个书家的风格的确立也是建立在高超的造型基础上的。

我们要创新，就必须在充分理解和熟识传统的基础上进行。

请勿免费索字或题字

你会让你卖车的朋友送你一辆车吗？相信不会。你会让你的书法家朋友送你一幅字吗？相信你会。

但我要说写一幅字所花的时间比制造一车车时间更长，你相信吗？

不相信的话我就解释一下：车是在车间流水线生产，估计一年半载就能生产出来，但一幅字却是书家几十年的功夫。

不相信，你拿笔在宣纸上写一幅字看看。 因为你不会造车，才去买车，你既然会写字，为什么还要找朋友免费索字呢？

书法好像是一瞬间的事情，却是一辈子的功夫。 切勿免费索字！书家也勿随便题字！

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