古玺印临摹：再说“疏密”是篆刻章法的常规手段

一方篆刻作品的成功，大部分情况下取决于这方印的章法，这是印学前辈赵叔孺先生的真知灼见，记载在他的大弟子陈巨来的《安持人物琐忆》里，原话是：

刻印章法第一，要篆得好，刀法在其次也，汉印中有“太医丞印”一方，“太”“医”两字笔画悬殊，一少一多，要排列得适当，看上去要匀称顺眼，多者不觉其多，少者不觉其少，此即所谓章法也。

我们相信，这话是经过实践检验的，因他本人，以及后来他弟子们的成功是有目共睹的。

（赵叔孺像）

章法第一重要，这是第一个结论。

那，再往深处考虑，章法的最简单，最有效的手段又是什么呢？

对，是疏密！

这也来自前辈名家，就是赵之谦。证据有二：

1、魏锡增在《吴让之印谱》跋语里说：

完白书从印入，撝叔语其云：“字画疏处可走马，密处不可通风，即印林无等等咒”

我们相信，赵之谦肯定说过这样的话，否则魏锡增不会有这样的记录。

（赵之谦像）

2、赵之谦本人在《铜鼓书堂集古印谱记》中说：

余所得集古印谱，以《西亭印纂》为最精，又得童山人钰手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得《强恕堂鉴存古印》，又郭止亭《汉铜印选》，合计阅古印不下三千，率大同小异，盖一聚一散，仍此数颗不坏之宝。万事类然，无足异也。

显然，这是他阅读无数古印总结出来的经验之谈。

于是，我们可以得到一幅思维图：

（篆刻难点分拆）

要想解决篆刻难题，章法第一重要，要想解决章法问题，疏密第一重要！

这个结论对初学者尤其重要。懂得了章法的疏密安排，基本上就算迈入了篆刻章法设计的门槛。当然，对于疏密章法的学习，并不是简单的挪移，还有丰富的变化，好在我们有无数的古印可以临摹，比如本文要说的这一方：

（武关）

印面三个字：武关（虘又）。（虘又）是一个字，GBK字库没有这个字，但是《说文解字》收有这个字，解释为：“又卑也”，读zhā，段玉裁《说文解字注》称：“叉卑也”，不论是哪个写法，意思一样，就是从高处用手向下面取物。曹锦炎《古玺通论》中，认为这个字应读为“阻”，即险阻之义。我认为应当从《说文》，因为《方言》里说：“抯、摣，取也。”

据《古玺通论》称：“武，关隘名。齐境内有武山，地在今山东平度。又有武水，出山东费县东南天井汪，东流经临邑县西，支津东注沂水，正渠折南为武河，武关之得名当与武山有关。”

显然，这是一方武关把守者（职责很可能是征税）的官印。

回到印本身。这方印的成功之处，也是章法，章法中最突出的特征，就是疏密。

（章法中的疏密）

显然，这又是一方U字形章法，与前面的“日庚都萃车马”章法完全一致，所不同的，这方印只有三个字，因此，安排起来，可能需要更多的心思。

“武”字的上下结构被强化，纵势得到加强，让出左部空间，这是第一步；“关”字左右两部被分开，加强了横势，造成底部的贯通，这是第二步；（虘又）的左右结构也转成了上下结构，这构成了印面左部的纵势，占去了印面的一小半，这是第三步。

有了这三步，构成了印面的疏密关系。实际是“关”字的左部成了印面左右两部分的连接部分，拆开这个字的设计是章法的关键。另两个纵势的加强都为印面中上部挪出“空地”起到了积极作用。

其实，做了这些，这方印已经成功了。其他章法方面的细节还有许多，也值得一说，比如：“关”字拆成左右两部分后又配合了两块基本面积相等的“红地”，这就有了节奏感，它不再凌乱了，它有了秩序……

（“关”字处的节奏）

再比如，“武”字下部的“止”与“（虘又）”字“又”部，匠人都采用了两头尖尖的刻法，这使这两处悄悄然形成了呼应关系，有了这种“呼应”关系，印面的对角，左右产生了联系，有了这种关联之后，全印才生动，妙趣横生。

（右上左下的呼应）

当然，还有，比如“虘”字左边两短竖与边框的平行，也加强了印面的秩序，“武”字“戈”部的空间分隔与留红也与印面左下角的留红呼应等等，边框的妙处也很不少。

（战国玺印：良人）

但，这方印的章法总纲，是疏密！疏密是古玺印章法设计的常规手段，这些古玺印里的疏密特性，肯定不是古代匠人“巧合”而来的，就连极简单的印文，也会用上“疏密”，比如上面这方“良人”印。“疏密”是他们主动设计出来的章法手段，也占主要地位，其他手段是处于辅助地位的，这一点，以前的文章里已经无数次提及，但很多朋友不以为然，认为只是巧合，因此，需要再说、再强调。

当然，这也是这方印章法的学习要领。

（【篆刻作业】之226，部分图片引自网络，版权归原作者所有）

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