两画家画牛，一头收工的牛卖1.58亿，一头在耕地的牛却卖了2.66亿

陈洪标|文【本文字数共1840个字， 图片11张】

两画家画牛，一头收工的牛卖了1.58亿，一头在耕地的牛却卖了2.66亿！

▲上图为潘天寿的《耕罢图》（局部）。

这两个画家，有点意思。一个以画马著称，一个也不以画牛闻名。但是他们都喜欢画牛，这是他们的共同点，还有在绘画和美术教育方面都是大师级人物。

一位是留过洋学过西画，担任过中央美术学院院长的徐悲鸿，一位是浙江美术学院（中国美院的前身）院长， 中国美术家协会副主席的潘天寿。

▲上图为徐悲鸿的《奔马图》。

在拍卖市场上，两人的画作有过同台竞价。

擅长画马的徐悲鸿，他画的八匹骏马，外加郭沫若题诗的加持，只卖了1450万。

而并不擅长画牛的潘天寿，画了一头牛，成交价1.58亿，把徐悲鸿的马甩出了10条街。

所以，有人说从成交价上来看，没想到潘天寿原来最擅长的不是指画山水，而是水墨画的大水牛。

▲上图为徐悲鸿的《《九州无事乐耕耘》》（局部）。

当然拍卖市场千变万化，也不能以一幅画的高低论英雄。

有人说，不管怎么样，这两位大师也不能放一起比吧！

没错。细究起来，不要说两个画家，就是同一个画家自己画的画，也没法比啊！

因为画的时间不同，心情不同，画内容一样，笔墨必定有所变化，能比吗？

▲上图为潘天寿山水画《无限风光在险峰》。

其实，如果这么较真，这世上没有什么可以拿来比的。完全没这个必要。

更多的人认为，一个画马，一个画牛，怎么能比？不是有成语叫“风牛马不相及”“牛头不对马嘴”。这牛和马天生就不能相提并论。

说得都对。不过，今天要比的，不是拿画的马和牛比，是拿各自画的牛来比。

▲上图为潘天寿在画画。

徐悲鸿画的牛，潘天寿画的牛，他们最后的结果会是怎么样？

两人在画牛方面，和以画牛闻名于世的李可染笔下的牛都不一样，他们的牛，或显天趣，或表现吃苦耐劳。

一个突出牛的坚韧倔强，一个借牛来表现当下的农村生活，同时又寄予了一种寓言。

潘天寿喜欢画水牛，比如他画了一头耕作完毕的水牛，静卧水塘里，尽享休憩之福，作品名称也叫《耕罢图》。

▲上图为潘天寿的《耕罢图》。

在题款上，潘天寿还表达了内心对水牛的喜爱之情：“水牛躯体伟硕壮健，性情驯朴耐劳，为农业生产工作者之忠诚战友，至为可爱。”

潘天寿这幅画作的创作背景，当时正是“改造中国画”运动的高峰时期，作为名家潘天寿也引人关注。

而创作《耕罢图》，一方面源自内心对水牛的喜爱，另一方面，水牛坚毅耐劳的性格，符合当时所宣扬与提倡的品质。

▲上图为潘天寿的《耕罢图》（局部2）。

徐悲鸿画的牛，比潘天寿的时间节点上要早一些。当时，还处在抗战期间的颠沛流离中，徐悲鸿多次借画《牧牛图》来表达对早日胜利的憧憬，能让民众过上耕者有其田的新生活。

所以，徐悲鸿笔下的牛，从构图和造型都直接描绘现实，画面朴实自然，注重突出生活的感受。

▲上图为徐悲鸿画像。

比如《九州无事乐耕耘》，通过瘦骨嶙峋的耕牛，三位老农虽已疲乏但仍然充满韧劲，来表达对向往和平生活的不懈追求。

这幅作品画于1951年，是徐悲鸿抱病为郭沫若而画的，以庆贺郭沫若出席 “第三次保卫世界和平大会”，并被授予“‘加强国际和平’斯大林金质奖章”。 同时，也是用画作表达了对和平生活的渴望。

▲上图为徐悲鸿《九州无事乐耕耘》。

从画面上看，不仅刻画了农民耕作的辛苦场景，表达对辛勤劳作的农民充满敬意。而且徐悲鸿以《九州无事乐耕耘》为题，巧妙的用意在于，表明自己和郭沫若都有着一颗为国为民奔走呼号的文人之心，以此砥砺，共同为建设新中国尽自己的微薄之力！

一头在耕地的牛，被徐悲鸿赋予了这么多含义，让它身价倍增。在1996年中国嘉德春拍中，以192.5万元的成交价，创造了当时中国美术专题拍卖的最高价。时过十五年，在2011年拍出2.66亿的天价，打破了徐悲鸿作品的价格记录。一下子盖过了潘天寿那幅拍卖了1.58亿元的《耕罢图》。

▲上图为徐悲鸿《九州无事乐耕耘》（局部2）。

说起这两位大师画牛，之所以能拍出上亿的天价，这和他们在生活中，都很喜欢牛有关。

潘天寿因为是农家孩子，他的童年就干过砍柴、放牛、车水、种田等农活。牛对潘天寿来说，是童年时光中最好的伙伴，尤其放牛的经历让他对牛的习性等留下了深刻的印象。

▲上图为潘天寿《夏塘水牛图》（局部）。

徐悲鸿家里比较贫穷，买不起牛，家里的几亩田，无牛可耕，平时只有帮助有牛的邻居放牛，在耕作时才可能借牛一用。这种放牛的经历既成了他的记忆，也成了后来创作中特别喜欢的题材。

本文系【陈洪标写字说画】原创，由中国作家协会会员、传记作家、书画评论家陈洪标撰写，图片来自网络。