绘画永不死：一位西画大师的艺术哲学
大都会布鲁尔分馆“终究是绘画”现场
作为最伟大的在世艺术家之一，格哈德·里希特（Gerhard Richte）的一生总与伤痛紧密相连。
18年前，为庆祝70岁大寿而在纽约现代艺术博物馆举行大型回顾展“绘画40年”时，恰是美国遭遇‘9·11’袭击后五个月。
而今年3月，在大都会布鲁尔分馆回顾60年职业生涯的“格哈德·里希特：终究是绘画”(Gerhard Richter：Painting After All)又因疫情原因在开幕9天后即遭关闭。
里希特也感到这很可能是他有生之年最后一次博物馆大型个展。
《兰台艺术新观察》“探讨”专栏，与你一起走进里希特，探讨“绘画已死”语境下他的故事。
艺术家格哈德·里希特
Tips：
格哈德·里希特，1932年生于德国德累斯顿（Dresden），被称为尚健在的最受敬重的艺术家。他的艺术作品展现形式为抽象绘画、基于照片的写实作品和具有极少主义倾向的绘画与雕塑风格等等。
从里希特的艺术创造中，可以看到德国艺术在20世纪后半叶重新建立起来的民族文化属性。在他的艺术中，充满了一种尊重日常经验又超越表象再现、注重精神内涵的德国艺术传统，充满了一种在多样的媒介边界地带构建绘画新的价值的探寻，也充满了视觉文化可能获得的新的社会性与现实性。
在具象与抽象、绘画与新媒介、艺术性与社会性的关系这些问题不仅在西方艺术同时也在中国艺术面前存在的时代，他的艺术不仅在西方艺术界获得普遍赞誉，也深值我们中国艺术界所研究。
在这个带着告别气氛的回顾展中，里希特的作品占据了展馆的两层空间。尽管里希特把绘画置于无休止的批评和拷问之下，有人说图像性绘画媒介在20世纪60年代就消亡了，有人说它从未如此重要过。
里希特相信两者，或者说两者不相信。
这位现年88岁，曾创下在世艺术家拍卖最高价纪录的艺术家，勇于反复跳跃在浪漫主义、照相写实主义、抽象表现主义、抽象主义、极简主义、构成主义和波普艺术之间。
他有意摆脱人们对他的精确定位，并不惮“使用任何妨碍形成绘画特点的手法”进行各种尝试，即使这样让人更难走入他的艺术核心。
大都会布鲁尔分馆“终究是绘画”展览现场
在自己从艺60周年的总结和证明中，里希特似乎仍在持续追问：“当代艺术的真正目的是什么？它能做什么？我完成了什么？”，一如他对每件事都抱着的激进怀疑态度。
但多年来，许多人都逐渐意识到，在他不安分的艺术方式背后，隐藏着丰富的情感，就像一座蓄势待发的火山。
里希特《九月》布面油画 52x72cm
2005年作为回应2002年MoMA的展览，本次“终究是绘画”以《9月》开场，这是一件画于2005年的小幅“模糊”画，画面描绘了一架撞向世贸中心的飞机，是他众多表达该事件的作品之一。
里希特也算是“9·11”的亲历者，2001年9月11日，他刚好搭飞机前往纽约，而后班机转降他地。《9月》是对攻击当时无处不在的新闻照片的转述，这张新闻照片也影响了人们对该事件的独有记忆。
而在里希特模糊的转述中，《9月》成为了反意识形态的代表，他以冷静、矛盾的眼光看待暴力及其公众媒体在该事件中的形象。
里希特“比克瑙”系列之一，2014年
作为一种明确的首尾呼应，两个系列作品共同追溯了一条悲伤与反思的线索，暗示了里希特人生中如影随形的创伤性。
而要理解里希特的艺术，也需要结合他特殊的国家和历史背景去思考，才能理解他是如何在当代艺术中一步步走到这个位置的。
他生于1932年，希特勒上台之前的一年，里希特和他同龄人都被要求加入纳粹青年团。二战中，里希特的两个舅舅都死在战场上，父亲也参过军，是战争的幸存者。他的姨妈因患有精神而被纳粹施以安乐死。
在里希特临近13岁生日时，3600架英国和美国的战斗机在他的家乡德雷斯顿丢下超过50万枚炸弹，25000人被炸死，他躲在城外幸免于难，苏联军队随后迅速占领了东德。
1963年，里希特画的那架喷气式战机仿佛从他自己的脑海中飞出来的，再现的是关于那段历史记忆。
里希特《战机》（Jet Fighter）布面油画 130×200cm 1963年
在战后的东德，里希特接受了很长时间的现实主义绘画训练。随着第二次世界大战的结束，50年代末的西德也迎来了各类新式艺术运动的浪潮。
20世纪的古典现代主义尚未退出历史，革新的声音业已登上舞台。伴随着“绘画已死”的背景音，里希特就是在1961年搬到了西德，带着将自己的艺术从意识形态的桎梏中解救出来的决心，打算以一种更加不受约束、前卫的方式工作。
1960年代，里希特和朋友们在杜塞尔多夫学院
1963年5月，里希特在德国杜塞尔多夫开办了人生第一场画展“示范性展览”（Demonstrative Ausstellung），首次呈现了他的模糊“照片画”。
为了表现这种疏离感，里希特会用刮刀和毛刷把原本写实的画面处理得模糊不清，放弃明显可辨认的主题，同时增加了很多随机性的细节。
在里希特眼中，“所有东西模糊化是为了让全部事物都同等重要，也同等微不足道。”
不过无论题材如何转变，“模糊”却进一步成了里希特标志性的特色。本次展览也用大篇幅展现了里希特日常题材绘画。
1977年及1988年里希特为女儿贝蒂（Betty）绘下两件肖像，1977年那件作品中的贝蒂如同砧板上的鱼肉；1993年三幅名为IG作品则是第二任妻子伊萨·根泽肯（Isa Genzken）的肖像……
里希特，《贝蒂》，1977年作
里希特《S. with Child》布面油画 36cmx41cm 1995年作
在那些风景、肖像和准宗教场景中，“模糊”成为了里希特绘画中信仰和怀疑的标志。
唯有不刻画出具体形象，画面才维持住了其最为自然的、不受人为干预的状态。或许摄影诞生后，这种描绘已经过时，尽管模糊不清，里希特仍然遵循了这一绘画的传统。
在整个1970年代里，里希特充分尝试了各种抽象的方法，以摆脱抽象表现主义（尤其波洛克、罗斯科）对他的影响。
直到1980年，他才使用了一种自制的刮板来抹除和摩擦画布上的大片油彩，由此产生不规则的纹理和破裂表面，以及丰富的色彩层次。
正如里希特所愿，这些全部用“抽象图像+编号”的方式命名“抽象画”最终构成了纯净审美愉悦感，并使其隐藏的深度和遗失的记忆更难以触及。
创作中的里希特
展览现场的“凯奇”系列（2006年）
此次展览即以里希特1980年代的作品为中心，聚焦他近20年抽象系列作品的创作上，例如2006年以6幅作品构成的“凯奇”（cage）系列，是他最重要的大型抽象系列之一。
它融合了其抽象画的三个特征：随机性的制作方法，无限分化的色彩，以及好莱坞屏幕式的巨大画幅。
“森林”系列（2005）
而2005年创作的“森林”系列，显示出明显的刮刀痕迹，那些夺人眼球的垂直线，成为了人物和地面之间的区隔，清楚地表达了特定地点的个人经历和森林的集体象征。
纵观里希特的整个艺术生涯，头骨、蜡烛、家庭相册、模糊的森林，无论是抽象还是具象，里希特的作品几乎都围绕着集中营（或者德国人对二战的反思）展开。
早在1967年，有关大屠杀的图片就出现在《图页集》（Atlas）系列中，但直到2014年，他才用“比克瑙”直接在绘画中表达，挑战欧洲近代史上最大的禁忌。
“比克瑙”系列从照片到完成的过程
2015年在德国首次展出时，《比克瑙》即遭到欧洲艺评人猛烈抨击。此次在美国首展，策展人采取的了更加谨慎的态度，将四件原作与四件数字复制版画面对面陈列，淡化集中营的题材，而强化《比克瑙》的图像性。
“终究是绘画”展览
“终究是绘画”展览中“比克瑙”系列的布展强化图像性，并用一面镜子将所有人都囊括其中，如果说里希特创作“比克瑙”的意图是认为当下无法真正理解大屠杀，但在大都会布鲁尔馆，一切都变得简单：
抽象表达了无法表达的含义，复制品表明即使最坏的情况也可以再次发生，镜子迫使我们面对当下在历史上的位置。
里希特对于当代人的最重要的意义，并非创造了什么样的绘画图式或开了什么样绘画技法的先河，而在于他数十年如一日、不满足的探索精神。
或许每次拿起刮刀时，他都为艺术家如何面对疑惑、面对错误的恐惧、面对自我怀疑，以及如何继续战斗树立了榜样。
在动荡的世界和日趋教条主义的艺术界面前，需要有类似里希特式的艺术家发出“我不确定、我还在想、我依旧工作”的声音。
参考资料：
NYTIME,《The sublime farewell of Gerhard Richter, master of doubt》,作者Jason Farago
THE NEW YORKER,《The Dark Revelations Of Gerhard Richter》,作者：Peter Schjeldahl
Artpil《Gerhard Richter: Painting After All》
end
文字整理：艾瑞克
格式编辑：GW.LLL
本文综合自雅昌艺术网，有删减
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