美有各种各样，就像下面的小楷

王羲之《黄庭经》局部

小楷，顾名思义，是楷书之小者，最早出现于东汉末年，完善于魏晋。苏东坡论书有语“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。这样看来书写小楷确实有“几斤”讲究的，那么小楷究竟美在哪里呢？

一美：平和简静

王羲之《黄庭经》、《乐毅论》

王羲之小楷《乐毅论》局部

王羲之的小楷，外标冲蔼之容，内含清刚之气，精淳粹美，遒劲之中不失婉媚，清雄雅正，端庄之中不失姿态，意境高远，静气迎人，所谓不激不厉，而风规自远，空灵淡荡，高怀绝俗，真大雅不群之作也。

二美：英俊豪迈

王献之《洛神赋十三行》

王献之《洛神赋十三行》

王献之的小楷，能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响，另辟蹊径，创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格，如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现，对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用，也把小楷艺术推向了新的高度。

三美：质朴自然

钟繇《宣示表》、《荐季直表》

钟繇《宣示表》

钟繇《荐季直表》局部

钟繇的小楷，古雅之中天趣溢发，朴实之中富有异趣，不著一点色相，不带丝毫做作，意味醇厚，令人咀嚼不尽。

四美：法度严谨

钟绍京《灵飞经》

钟绍京《灵飞经》局部

钟绍京的小楷，遒劲端庄，工整精细，笃守楷法.虽有人工裁剪之美，但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化，其结构字势，虽有人工熨贴之美，但亦能于法度严谨之中有奇正姿态的变化，其结构字势，乃不失为小楷中的能品。

五美：姿韵秀逸

赵孟頫《汲黯传》、《道德经》

赵孟頫楷书作品《汲黯传》局部

赵孟頫《道德经》局部

赵孟頫的小楷，婉丽飘逸，风姿绰约，姿韵雅逸，如幽花美士，啸咏于月影波光之间，显得骨秀神清，妙绝时人。

六美：工稳沉静

文征明《离骚经》

文征明《离骚经》局部

文征明的小楷，运笔则工稳沉静，从容不迫，于整练之中，虚和舒徐之气浮现毫端，尤其横画起笔细若针尖麦芒，势若游丝飘忽于晴空。《离骚经》是文徵明小楷的代表作。这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书，可谓人书俱老。

七美：严肃活泼

欧阳询《皇甫诞碑》

欧阳询《皇甫诞碑》局部

欧阳询的小楷，结体严正险劲，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像。欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，欧体点画方面的特征尤多，而且富有变化。

八美：收敛含蓄

虞世南《昭仁寺碑》

虞世南《昭仁寺碑》局部

虞世南的小楷，收敛含蓄，一点不露锋芒，没有丝毫火气，所以很不容易学。清刘熙载《艺概·书概)日：“学永兴书，第一要识其筋骨胜肉。综昔人所以称《庙堂碑》者，是何精神！而展转翻刻，往往人于肤烂，在今日则转不如学《昭仁寺碑》矣。”

九美：拙秀匀净

褚遂良《大字阴符经》

褚遂良《大字阴符经》局部

褚遂良的小楷，兼有方圆之长，轻重分明：轻的地方如蜻蜒点水，重的地方如力士拔山，所以有时极细，有时极粗。但尽管这样，而轻的不嫌纤弱，重的不嫌粘滞，拙秀匀净，毫无轻重不协调的感觉，褚的本领在此，褚字的可贵也在此。

十美：灵活爽利

颜真卿《多宝塔碑》《颜勤礼碑》

颜真卿《多宝塔碑》局部

颜真卿《颜勤礼碑》局部

颜真卿的小楷看似肥重，其实下笔灵活爽利，字与字间排列得紧凑，字形差不多一样方正，总的来说，颜字的特征不多。原因是颜字从褚字里出来，虽然自成一家，某些笔画的形式和写法，还有若干褚字成分在内。

十一美：刚健雄强

黄道周《孝经定本》

黄道周《孝经定本》局部

黄道周的小楷，点画沉厚，结字茂密，姿态奇宕，竖挺方折，而饶具金石之气趣，其实壮美不是放肆粗野，也不是剑拔弩张，壮美的作品，个性强烈，能给人以一种奋发向上的美感。

十二美：筋骨外露

柳公权《神策军碑》

柳公权《神策军碑》

柳公权的小楷，字形稍长，笔画也稍细。筋骨外露，笔画富有弹性，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展，所以觉得局势开扩。

当然，每个人心中都有自己认为的最美小楷，一家之言，欢迎补充！

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