追溯玉文化历史进程，从才气纵横的战国时期品鉴玉器文化的独特魅力

战国

一个才气纵横的时代

兽面纹玉瑗（战国）

公元前475年至公元前221年，因各诸侯国战事连绵不断，故史称“战国” 。

战国玉器

战国时期，“礼崩乐坏”的程度进一步加剧。社会的变革、生产力的发展以及儒家赋予玉的种种道德内涵，王公贵族，皆以佩玉为时尚。

四龙纹朱雀镂空佩（战国）

铁器在生产领域得到广泛运用，琢玉工具有了较大的发展。

奋发的气势和艺术的活力，也是战国时代的精神所在——才气纵横、踌躇满志，霸气不失细腻，囿于方圆却见个性。

鼠身龙形佩（战国）

战国玉器推陈出新，出现了大型的组合器形、器皿、玉璜、出廓璧、龙形佩、带钩等......

大型组合器皿

大型组合器皿

神兽白玉盉（战国）

双龙金璧龛件（战国）

双螭首玉璜（战国）

双凤出廓璧（战国）

战国琢玉工艺

战国琢玉工艺更加精细，多以镂空、浅浮雕的技法、巧妙的构思和独特的造型见长；装饰多变，不但有谷纹、云纹、鳞纹等......

龙凤镂空佩（战国）

鳞纹（战国首现）

还出现了圆雕件上饰以浮雕的新的纹饰表现手法。

瑞兽（战国）

战国玉器纹饰

战国玉器装饰图纹较为稀疏，战国出现谷纹、蒲纹、乳钉纹。三种纹饰为战国首现。

谷纹

蒲纹

乳钉纹

还有云纹、勾连云纹、勾连谷纹、“Ｓ”形纹、网格纹、绞丝纹等…...纹饰饱满整齐，工艺精细入微，主纹、地纹均清晰可见。

云纹、网格纹

勾连云纹

勾连谷纹

绞丝纹

方角云纹（春秋时期蚕纹演化）

饰在动物腿部的平行短阴线代表绒毛

几何纹和平行线组合的复合纹饰代表鳞纹

四不像神兽

由于儒家的道德观和神性的交融，战国圆雕大量出现了以“神兽”为题材的“四不像”和“羽人”形象。

四不像神兽（战国）

神兽有的似虎不是虎，似牛不是牛，似穿山甲却又有猪的元素；均饱含着一种紧张的气势，充分显示了战国时期各路诸侯意欲争霸的气概。

穿山甲神兽（战国）

从羽人到飞天

我国古代有关神仙思想起源很早，其中有传说讲述人修行成仙后长出羽翼，飞到天上成为仙人，这种有羽翼的仙人便是羽人。

玉羽人（春秋）

羽人进入东汉末年后，演变成了不带羽毛的“飞仙”。东汉未年，随着佛教传入和道家融合，原型为道家的羽人，受佛教影响去掉了双羽，披长帛。

玉羽人（战国）

玉羽人（战国）

飞仙即飞天，早期飞天多为男性，后渐变为漂亮女性，经常在天空中撒花，降福人间。

飞仙

战国玉舞人

战国玉器中的一朵奇葩便是“战国舞人”。舞人或以联体形象出现，或独自跳起“长袖舞”。

玉舞人（战国）

他们扬袖起舞，左右水袖或上下甩动，或双手交叉于胸前，颇有乘风欲去之势。

玉舞人（战国）

玉舞人（战国）

霸气灵动的平雕玉器

战国玉璧品种繁多，有系璧、叠璧、活心璧、出廓璧等…...其中以系璧最为常见，极具收藏价值。

盘龙璧（战国）

舞人出廓璧（战国）

战国平雕玉器知识点

A.战国玉璧和龙形佩一般厚度在0.4cm左右。

B.谷纹整齐饱满，排列稀疏。

谷纹系璧（战国）

C.迎光轻微转动能发现，地子比凸起的纹饰明亮，形成一条条闪亮的“光道”，这是从光感上鉴别战国玉璧的一个重要手段。

战国玉璧底道

D.边沿陡立（战国玉璧的共性）。

边沿陡立