学排版！文字空间的视觉表现形式

文/吕丽丽

在版式设计中文字空间的视觉表现形式，主要从两个方面进行：一是文字笔画和字形组合的实体造型元素空间表现；二是实体造型元素以外其它空间的关系处理。对版式设计文字编排来说，只有文字特性统一和文字空间和谐才能形成恰当的视觉表现形式，产生良好的视觉效果。

在版式设计中文字空间编排设计除了文字笔画和字形组合实体造型，还包括虚空间关系处理，例如：包括字距、行距、文字大小安排、位置摆放、形状变化及周围空白空间组合而形成的整体空间关系处理。

在版式设计中，将或简短或冗长的文字从几何元素角度运用点、线、面构成形式进行编排设计，不仅能够使版式形成强烈的视觉形式美感，同时也是增强版式的趣味性和互动性的有效视觉表现形式。

例如：将文字编排成长短不一的线，在版式中进行重构、叠合、散构、互动等编排形式，可以产生强烈的方向感、节奏感和律动感，使版式充满现代感的氛围，将密集的文字有意识的整体编排成面的块状字群，字群与空白构成黑、白、灰的空间层次，使版式层次丰富，传达出良好的品质感。

再如：将文字编排成一条线段，文字编排条理、清晰而富有秩序感，使版式主体更加突出，可以有效地进行信息诉求点的传达。另外将文字视作与点、线、面等同的构成元素，通过具象的视觉形态进行编排，不仅能进一步拓宽文字编排设计的表现空间，而且还能使文字的字意、词意更具丰富的内涵。

运用点、线、面的抽象观念进行文字空间设计，能在视觉上给人以清晰、流畅、平衡和整体感，使版式设计中的文字空间视觉表现形式更集聚形式感和时代特色。

实非真实，实而不闷；虚非真虚，虚中有物。版式设计中文字编排的实空间设计，可以采用醒目的字体、吸引受众的色块来表现，起到画龙点睛的作用。根据主题要求版式设计中文字的虚空间可为空白，也可为弱小的文字、辅助的图形或单一的色彩。

虚空间是为了衬托和强调主体的实，编排时为了强调层次感可将其它部分有意削弱为虚空间，例如：文字行距和段距的空白也是一种虚空间的表现形式，给受众条理性、轻松感的同时使受众避免视觉疲劳得到适当的休息。

虚空间形成的实实在在形状与实空间的实体交错盘结在一起，形成相互依存、互为联系、不可分割的统一整体。打动人心的文字编排形式明确注目，吸引受众的视线并引导视点的传达，在有效地传递信息的同时给人留下深刻的印象，加深记忆。

文字版式设计中的空白与实体空间比例运用是否得当，决定了受众能否很容易地从文字编排中获取准确信息。版式设计中文字的编排组合形式，充分考虑到文字本身的间架结构与比例关系，例如：方形字体较稳，比较适合横向编排；长形字体狭长、俊秀适合做竖向的编排，还要考虑空白空间面积的多少和形状的设计等因素。

在文字编排设计中，如果文字编排面积过大，空白空间过小而被忽略，文字突出、醒目，占主导地位；如果文字编排面积过小，或者空白空间的形状有趣吸引受众，此时空白空间则处于视觉焦点。

通常情况下，空白空间的总面积过大，版式会产生宁静、高雅的感觉；如果文字实体面积大于空白处，则会产生热闹、紧凑、信息量大的感觉；但如果两者在版式上的总面积相等，则给人呆板平庸之感。和谐的空白与实体空间比例关系不仅可以提高版式的审美，形成通透、疏朗、大气的视觉效果。

色彩作为视觉设计的构成元素，在版式设计中发挥着举足轻重的作用，色彩的视觉优势能更好的体现文字空间多视点的独特性。在版式设计文字编排中，可以通过文字的造型与色彩的搭配，结合色相、明度和纯度属性，创造出强烈的视觉效果。

很多优秀的版式设计，在强调文字设计元素的同时，也重视文字空间色彩设计的视觉表现。一方面在在视觉空间使用虚空间，恰当的留白可以给人带来一种轻松、巧妙的感觉。除了基本属性外，色彩还表现出冷与暖、轻与重、宁静与兴奋、前进与后退等不同的感知。

例如：冷色有远离感，暖色有近在感；高明度的色向前推进，低明度的色向后退隐等。在版式设计中，在对文字进行编排设计时，可以通过色彩的渐变、重叠、透叠、冷暖或面积等元素对比的方法来表现层次关系和空间深度，还可以通过文字编排组合产生明度变化的黑白灰版式视觉空间。

文字空间多维度的相互转换可以借助多方面的空间关系来表现，例如：文字大小的变化，可生成疏密、强弱的空间对比；对文字进行前后错位重叠处理，可生成矛盾空间的错视；文字字体不同会形成不同的心理感知。在版式中形成主与次、强与弱和虚与实关系，使版式由二维空间向多维空间延伸。