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“书法外行”一般都有这几个特点,看看你中枪了没?

2020-04-12

当代是一个书法盛世,学习书法的人数是以往历史上任何一个朝代所不能比拟的,关于书法的争论历来有之,古人的书论当中也有着互相的调侃或者批驳,但是这些批评往往是书法界内部的争论。

最近听到了一句话,说得很有道理:内行跟内行之间是可以探讨的,内行跟外行之间是不能探讨的。

我们常说的“书法内行”和“书法外行”指的是职业的不同,研究深入的情况的不同,并无任何褒贬之意。

当然,把字“写好看”的对立面并不是“丑书”,而是“得法”。这就像是学京剧,你没有做过科,没有多年的手、眼、身、法、步的训练,再怎么唱也是似是而非的。

这也好比学习中医,不要以为背会了古人的药学经典,你就能悬壶济世了,高明的医家从来都是一人一方,辨证施治,而这些经验与方法,靠自悟是基本学不会。

但是为啥在书法上,很多人却不以为然呢,其实就是将写字与书法混为了一谈,不知道何谓“法度”,他们甚至认为“田楷”极具法度,其实是不知道“法度”为何物?他们心目中的法度,其实就是“楷书”,他们认知当中的楷书其实就是“唐楷”,他们也甚至不知道“晋楷”与“魏碑”这两种不同笔法体系的楷书存在。

世人眼中的“丑书”。很多人没有在书法专业上进行深入学习,也没有对于诸家法帖进行深入临摹,甚至于对于许多书家的代表作以及风格特点不甚了了,就盲目斥之为“丑书”,实在失之于虚妄。

产生这种认知误区的根源有两个,第一是对书法史论的不了解,第二是对书法的笔法体系的茫然。

判断一个人是不是“书法外行”,一般会有下面几个特点:

其一,他们总认为楷书是一切书法的基础。而且书法协会的人都不会写楷书。

其二:草书都是“鬼画符”,书法不被人认识,就不叫好字。

其三:总认为所有的高手在民间,而专业的书法家都不会写字。

其四:将写字跟艺术混淆,认为所有的艺术包括书法都是服务于群众的。

……

当然,还有很多,不一一列举了,其实上述的问题,对于有着专业系统书法学习经验的人来讲,根本不存在争议,但是却是一些“书法外行”人心中根深蒂固的观念。

关于楷书是一切书法的基础,其实在专业书家眼中,不存在任何的争议,但是你练过几年书法,就不会这样说了。唐朝成熟与隋唐时期,隋唐之前同样有着中国书法史上的一座座高峰,唐楷又怎么能作品隋唐之前的书法基础呢?

书法的基础乃是以笔法为核心的一系列用笔方法,在不同时期有着不同的体现,魏晋笔法不同于唐代之后的笔法,从“一搨直下”的“篆籀绞转”到唐人之后的“方折铺毫”。学习不同时代的作品,要对其笔法要一定程度精熟的了解。而“书法外行”则是将楷书笔法套用于一切书体,最终“画虎不成反类犬”。

很多经常说,不认识的字都是鬼画符。这是很多人都会经历的阶段,这没有什么不对,但是需要多一些恭敬心,很多人在书法上取得了卓越的成就,他的字你看不懂,一定要先怀疑自己是不是理解不了,并且努力提高自己的审美认知。

只有将书法史、执笔法、如何用腕,如何练习线条?如何处理字间关系?如何控制毛笔的摆动等等方面的问题搞明白。那么,在书法的技术层面,你就不再是书法外行了。书法的技术搞明白了,才能看懂作者表达的性情,才能真正看懂书法的内核,就不会再想一些外行一样,人云亦云地露怯了。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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