艺冠瓷史，清王朝鼎盛的制瓷工艺！

清代的制瓷业的中心仍是景德镇。由于帝王的偏好，官窑瓷器的烧制在继承明代传统的同时不断创新，各种单一色釉烧制完备，恢复了前代名品的烧制；彩绘方面借鉴西洋工艺创烧了粉彩、珐琅彩、古铜彩等绚丽多彩的瓷器品种，其中粉彩成为清代彩瓷的主流品种；而将镂雕、转颈、转心工艺用于瓷器的装饰，更增添了几分新奇的艺术效果，烧制出不少稀世珍品。

由于国内外市场的需要，景德镇民窑瓷器的生产也有了很大的发展，受此时绘画艺术的影响，民窑瓷的绘制写意与写实并存，用笔豪放。销往欧洲的瓷器数量巨大，许多器形、装饰图案是按国外客户要求定制的，这在一定程度上丰富了民窑的制作手段。清代嘉庆之后，随着国力的衰退，官窑质量明显下降，民窑方面产量依然十分可观。

在顺治时期，清廷无暇顾及瓷器的生产，瓷都景德镇为宫廷制瓷“有命则供，无命则止”，整体烧制水平不高。

康熙一朝长达61年，早期瓷器生产与顺治时期相似，并未走上正轨。随着政局的稳定，制瓷业得以慢慢恢复，康熙十九年（1680），御窑厂奉旨制瓷，此后委派督陶官到厂督造，开创了清代制瓷的新局面。

雍正朝是清康乾盛世的重要阶段。由于皇帝的高度重视，此时景德镇御窑厂有了长足的发展，瓷器产量增大，质量亦高，釉色品种空前丰富。

乾隆一朝60年，是中国封建社会的盛世，此时瓷器的制作也达到清代的巅峰。由于乾隆喜好广泛，瓷器的制作求精、求奇、求巧，为制瓷史上所罕见。

嘉庆一朝是清代由盛而衰的转折点，瓷器的生产前期基本上延续乾隆风格，随着经济的衰退和外扰的加剧，制瓷业开始走向下坡路，对此后道光、咸丰朝的瓷器制作影响很大。

道光一朝近30年，此时以鸦片战争为界限，前期的道光瓷器尚存乾嘉余韵，后期制瓷也随国势衰微，生产规模大大下降，产品质量与之前亦有差距。

到了咸丰时期，此时由于太平天国的兴起，南方战乱不断，官窑瓷器生产较少，精品更是少见，民窑制品也较为粗糙。

在经历了咸丰朝的战乱后，同治五年（1866）恢复了御窑厂的瓷器生产，但除少量宫廷婚庆用瓷和少量陈设瓷外，少有佳作。

此时社会局面相对稳定，进入所谓的“同光中兴”的历史时期，瓷器烧制的数量和质量在晚清中均占首位。此时官窑以仿古为主，民窑则走向商品化道路，在工艺和艺术上追求现代瓷的特色。

宣统皇帝在位不满三年，由于年限短，这一时期瓷器制品数量有限，景德镇瓷业生产从手工作坊逐渐向半机械化发展，某些瓷器已经具备现代瓷的特征。