同样写《春江花月夜》，为什么隋炀帝杨广远不如张若虚出名？

看到“春江花月夜”，大家第一个想到的都是张若虚。“春江花月夜”俨然张若虚个人品牌。这也说明张诗影响深广。

实则《春江花月夜》为乐府旧题，首创者是南朝陈叔宝，为其自度曲，曲词已失，曲题还在，后人取题作诗，就有了“春江花月夜”这一系列的作品。“春江花月夜”听着很有诗意，但陈后主喜好浮艳之风，创调之初就是奔着声色犬马去的（参考《玉树后庭花》），故这一诗体不脱宫体范畴，诗格纤弱，体裁促狭，内容上多有艳情。加之亡国因素，所以很长一段时间内，“春江花月夜”都是艳俗的代称，文坛上一度是排斥的。尽管因为张若虚的一曲《春江花月夜》彻底正名，却也已经是明清的事了。整个唐宋之际“春江花月夜”几乎无人问津，哪怕出现像张若虚这样可以神品视之的标志性作品，要摆脱固有看法，也要历经重重波折和十分偶然的幸运。

张诗尚且如此，其他诗人所作同题诗可想而知。这一系列，最亏的是杨广。现在留存下来的 “春江花月夜” 系列，应该说，除了张诗，就属杨广最佳。

张诗已经广为人知，出尽风头，杨诗却还在半熟不熟的状态。之前因为“春江花月夜”本身不受待见，再加上自己暴君的形象，自然无人会提，等到“春江花月夜”由靡靡之音变成旷古妙境，过于霸道的张诗又形成了垄断。杨广之诗，处境尴尬。

杨诗《春江花月夜》共两首，以第一首为人所称：

春江花月夜

暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

这是杨诗中最知名的一首，不是标准的绝句，却无疑是难得的好诗。基本上因题成咏，很像今天的命题作文，与陈叔宝原调已无甚关联。

还记得当初读到这一首，很惊诧，原来杨广诗写得这么好。再想到所受教育里杨广总是以一副残暴荒淫的面目出现，以为必无一是处，一时很受震动。进而发现了类似的人还有很多。

回到这首诗。诗人以“春江花月夜”为背景，截取了从黄昏到晚上的典型景象。前两句写夕阳下的春日江面，江红似火，繁花盛开，波平如镜，是静景。“春”、“江”、“花”三字是为破题。后两句进一步入题，主写“月夜”。这是诗题最重要的部分。如何写月夜呢？杨广没有落入俗套，以平缓之笔写出了涨潮下的江流激荡，此时月亮出来了，星星出来了，星月交辉在浪起阵阵的春波里，此起彼伏，一会儿似乎要把星、月卷来，一会儿似乎要把星、月卷走，江、星、月以辽阔的动态之姿汹涌在无边的夜色里。

造语上， “将”、“带”二字颇可玩味，似乎巨澜的江河也是温柔的，懂人情的，词意上还造成真的驱月带潮的错觉，从而使诗思曲折一层，其实这里显然是用了互文的修辞手法。对仗之工更不用说了。

由于杨广后两句的出彩，整首诗的档次自然上来了。该诗也成为即景抒情的名篇。

只因王闿运、闻一多后，太多人捧张诗，导致杨诗关注严重失衡，可发一叹。

说起来，抛开我们熟知的一面，帝王杨广，当年也是一个沉迷写诗的文学青年。史载每有所作，总要找当时的文坛才俊征求意见，“俟其称善，然后方出”(《隋书·文学·庾自直传》)，不可谓不喜爱，不可谓不用功。他在这方面的追求，也得到了后世认可，普遍认为他在中国诗史上占有一席之地。清人沈德潜认为杨广“能作雅正语，比陈后主胜之”（《古诗源》）。

对杨广而言，也算不小的安慰了。