写意笔法挥洒自如，真性情才真自在，陈子庄绘《山居图》

皴法是国画特有的技法，常用来描绘山川、树皮等带有粗糙表面的事物，可以描摹出逼真的肌理感。毛笔侧锋蘸少许墨色，挥洒之间就能画出江山万里。经过历代国画家的认真总结，创造出牛毛皴、解索皴、雨点皴、折带皴等一系列描绘山川的皴法，也创造出鳞皴、横皴、锤头皴等一系列描绘树皮的皴法。国画作品能够形成独特的意象之美和皴法的出现密不可分，皴和国画中的基本要素线条往往要一起运用，尤其是在文人画家崛起之后，很多画家将书法创作中的笔法运用到绘画之中，丰富了国画创作技法。

陈子庄 山居图

艺术创作中有一个求新求变的主线，画家情感细腻，想象力丰富，创作力旺盛，当皴法成技法中的统领者之时，已经有一些意识超前的画家想要创造出一套新的技法体系。在这个时候，写意作品、泼彩泼墨的作品逐渐出现了，用色彩取代线条的束缚，用洒脱心胸描摹自然情趣，让国画作品又出现了生机。近现代名家中研究改良技法的国画家很多，在技法上大胆创新并取得一定成就的当属川蜀名家陈子庄。这幅《山居图》是陈子庄画的一幅练笔作品，画中有“速成”二字非常值得探讨一下。

陈子庄 山居图 局部

速成这个词在很多时候带有赶工的意思，在绘画创作中很忌讳浮皮潦草，陈子庄偏偏要在画中写上。其实看《山居图》就明白了，整幅作品挥洒自如，好像在创作中没有经过思考就完成了。难能可贵的是画面构图、用笔、色彩等方面还挑不出大毛病。在这里速成代表着陈子庄的自信，他有能力驾驭笔墨技法，当然不会受到技法的约束。这就好像武侠小说中形容的无招胜有招，舍弃了皴法采用写意的形式进行创作，就是“无招”，这样才能随机应变，根据眼中的实景山水，不断调整创作手法。无招不是不要技法，而是全部技法都在胸中，可以随意运用。

陈子庄 山居图 局部

陈子庄的写意创作依然要表现出山石的厚重感、体积感，他只是在创作中减少了线条的运用，但他没有抛弃线条。这是一位聪明的画家，他知道纵然可以千变万化，但是不能没有根基，而线条就是国画创作的根基。当然了，陈子庄在创作中也有迎合世人的一面，他在作品中运用了厚重质朴的颜色，让画面看上有了暖意。他描绘的不是脱离实际的奇幻山水，而是眼中所见，心中所想的理想家园。陈子庄打破了传统绘画技法构建的创作体系，走出来一条属于他自己的艺术道路。

陈子庄 山居图 局部

有人说，陈子庄是继张大千之后最大胆的川蜀画家，张大千晚年泼墨创作，将国画带入到奇幻洒脱的创作领域。陈子庄通过写意变形，将国画带入到率真自由的创作领域。