书法为啥有藏锋、露锋

很多朋友对藏锋、露锋很是纠结。

是手上的动作？

是笔锋的运动？

还是纸上的效果？

意义不明，指向不定，煞是烦恼。

我对藏锋、露锋的烦恼也似藏还露，隐隐作痛，今天就一吐为快！

一、何处说藏露

要说藏锋、露锋，先归归类，定定位，排排队，清清心。

在起笔上，可分为藏锋、露锋；

在行笔上，可分为中锋、侧锋；

在收笔上，可分为敛锋、放锋。

二、支点拴住毛笔

今天，我们就着眼起笔，说说藏锋和露锋。

说藏露、露锋，要分析还原笔锋的动作，不能只看纸上的形态。

大家都知道，在手握毛笔书写时，人手是动力，毛笔是工具，如同杠杆一样，有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点，就可以定下力臂的长度，知道力臂的长度，就知道持笔书写的空间范围。

至此，我们就明白了一个简单的、再平常不过的，却又是及其重要的、不可忽略的，但又是引不起大家注意的、未曾思考过的问题——手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的。

当书写支点确定之后，书写动作挥洒的空间范围，就取决于力臂的长度。

（一）当以手腕为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于手指长度（枕腕书写）。

（二）当以肘为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于前臂长度。（枕肘书写）

（三）当以肩为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于整个手臂长度（悬肘书写）。

在日常持笔书写时，支点（腕、肘、肩）是随机应变的，书写动作挥洒的空间范围也是变化的，但最大的活动范围则是以肩为支点，以整个手臂长度为力臂的，不会超出此空间范围（毛笔笔杆的长度忽略不计）。

不论怎么说，手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的，而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊！

三、伸收动作是本源

支点拴住了毛笔，在这个有限制的运动空间范围内，起笔书写点画，必须有一个伸出去、收回来的动作，没这个来回的动作，是不能书写点画的。这样，就产生了“意欲右而笔先左（横）、意欲下而笔先上（竖）、意欲左下而笔先右上（撇）、意欲右下而笔先左上（捺）”。

笔锋自空中落纸，看入纸点是落在笔画之内还是之外。入纸点在笔画之内，就是藏锋，入纸点在点画之外，就是露锋。

1、请看王羲之的入纸点，多为露锋。

2、请看王宠的入纸点，多为露锋。

3、请看孙过庭的入纸点，多为露锋。

4、请看孙晓云的入纸点，多为露锋。

5、请看何绍基的入纸点，多为藏锋。

6、请看伊秉绶的入纸点，多为藏锋。

7、请看颜真卿的入纸点，多为藏锋。

8、请看于右任入纸点，多为藏锋。

9、请看如王铎入纸点，多为藏锋。

所以，懂得了书写动作，说藏锋、露锋才有确切的意思！知道了伸出去、收回来的书写动作，只说“欲左先右”、“欲上先下”就可以了，或者只说入纸点位就可以了。懂得了动作之源，为什么还要说藏锋、露锋呢？

藏露、露锋，是自然形成的，是顺手而为的，不是刻意描画的。啊，原来书法无藏锋，无露锋！

溯本求源，一切就在起点——那就是你的动作！

书法不需要说藏露、露锋！