Image

弘仁山水画赏析

2021-09-25

弘仁是明末清初的山水画家,俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟。明亡后,于福建武夷山出家为僧,字渐江,号梅花古衲。为清初四画僧之一。擅画山水,初学宋人,晚法萧云从、倪瓒等,笔法清刚简逸,意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石,为“新安画派”创始人,和查士标、孙逸、汪之瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹,工诗,著有《画偈》。

长林逍遥图 清代 弘仁

本幅画中,作者自题:“春木抽柔条,秋老惊摇落。百年强近半,世味亦索莫。何如长林间,逍遥自解缚。荣枯听时序,动息任吾乐。写此林峦意,萧然远城郭。静致若可耽,慎哉勿耽搁。渐江。”钤“渐江”朱文印、“懒”白文印及引首印“怡情山水”。渐江此画以铁线勾勒为主,“借地为白”,略加渲染,山石大面积留白,为其画平添了几分冷逸。

幽亭秀木图 清代 弘仁

此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格,作平远布局,近处坡岸茅亭,亭前后有松杉杂木高耸,略去浅水遥岑,使前景成为独立的主体,加强了山石结构的表现,产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴,若淡若疏,骨力内蕴。树木的勾勒点染也出之以简疏的笔法,中锋下笔,复笔皴擦,看似简淡,实含腴润。

九溪峰壑图 清代 弘仁

仁绘画山石形状多取自于熟悉的黄山和武夷山,坚硬峭拔,石面干净。用笔多方折,墨色干而单,构图简洁,形成一种空旷冷郁的境界。

黄海松石图 清代 弘仁

此图取黄山实景,绘远处二柱石拔地而起,近景大悬崖上虬松倒挂,峭壁中老松根系深扎在石缝之间,显示了黄山松树顽强的生命力。技法上,以勾为主,以染代皴。构图上,近景悬崖占据画面半边,与远处二石柱相呼应,整幅画面大疏大密,计白当黑,开合有致。

雨余柳色图 清代 弘仁

林泉春暮图 清代 弘仁

古槎短荻图 清代 弘仁

西岩松雪图 清代 弘仁

此幅作于清顺治十八年(1661年),时年画家52岁。画面以局部特写山峰雄伟之势,以勾勒为主,画雪景“借地为白”,略加渲染,山石阳面留白,阴面着墨,树木墨色较浓。构图繁密,笔法清健,意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪,形象简洁,是作者精神高度净化后的影迹,给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。

弘仁早年从学孙无修,中年师从萧云从,从宋元各家入手,后来师法“元代四家”,尤崇倪瓒画法,取景清新,都有云林遗意。他在构图上洗练简逸,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨,由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养,重视师法自然,因此,作品格调不同于倪瓒,少荒凉寂寞之境,而多清新之意。直师造化,而别开生面,真实地传达出山川之美和新奇之姿,他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束,而深得写生传神之妙,富有生活气息。如故宫博物院藏《西岩松雪图轴》,笔法尖峭简洁,意境伟峻秀逸,反映了他的自身风貌。弘仁以画黄山著名,“得黄山之真性情”,深得传神和写生之妙,笔墨苍劲整洁,富有秀逸之气,给人以清新的感受。与石涛、梅清成为“黄山画派”中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云:“渐公画入武夷而一变,归 黄山而一奇。”石涛则说:“公游黄山最久,故得黄山之真性情也,即一木一石,皆黄山本色。”弘仁的山水画,无论册页小品还是长篇巨制,或实地写生,或构思取意,黄山为他提供了取之不尽,用之不竭的创作源泉。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
阅读
转发
点赞
评论
加载中...

相关新闻