玩罢遗址里再逛遗址博物馆，大饱眼福

游玩景德镇御窑厂，假如仅仅游玩两个遗址，多少有点不值。不是专业工作者，观赏遗址，只能看到表面的沟壑以及曾经的痕迹，看不到存于深处的内核。

景德镇人想到了这些。为了让游客来一次不虚此行，将挖掘出来的宝贝修复整理，放进自己的博物馆里，供人玩赏。博物馆叫“御窑博物馆”，版权自有。这里的展品，没有炫眼的灯光，没有恒温恒湿的讲究，颇有点“一群小猪也是放”的意思，太多了。

御窑遗址水上博物馆

博物馆的外围，其实很好看。那是一个窑景区，造型是一座座大窑口。相比古窑民俗博览区里的各种窑口，这里大多数是同一种形式。窑口不是重点，重点在里面的囊。

走进“大窑”里，绝不会想到里面有那么丰富的馆藏。松松散散的布展，在开始时几乎想放弃。原来这是地上一层地下几层的设计。越往下走，越有一种入宝山的惊喜，像看戏一样，开始摆出是几件，不过是暖场。真正的大牌，都在后面。

记不得是苏富比还是佳士得拍卖行，拍出过一个两点八亿的成化鸡缸杯。我看过仿品，真正的官家赋予仿制权的一比一高仿。那个鸡缸杯，不过一盏工夫茶盅大小。浓缩的精华来形容鸡缸杯，再准确不过。

按照专家观点，存世的鸡缸杯应该不算太少，比报道出来的二十二只要多很多。其中以成化早期“昭德宫珍藏”落款的斗彩鸡缸杯为最珍贵。鸡缸杯的出现，有一说法便是成化皇帝为讨万贵妃欢喜而烧制。万贵妃的宫殿叫昭德宫。

对于存世的鸡缸杯，业内有一种说法，羽尾有墨彩的，为清康熙仿品。但是此说并没有被完全认同。那些争争吵吵的分歧，其实是价值的认同度。作为没有钱又喜欢看的人来说，别人的争执，不过一笑。且听且看，自得其乐。

半成品鸡缸杯

在御窑博物馆，展示了一件素胎鸡缸杯。标准的成化年间作品，没有上釉色。因为没有介绍，只能自己猜度，可能是在埋藏遗址中挖掘出的吧。鸡缸杯口沿有修补，品相尚佳。这是一件半成品，市场上绝对看不到的器件。

相对鸡缸杯的独一无二，一些高脚酒具却是层层叠叠得摆放。是出窑没有来得及送走还是什么原因，不太清楚。因为众多器具里，有的品相无暇无缺，非常精美。与高脚酒具成对比的，是陶瓷枕。陶瓷枕有多少？排满整整一面墙。仔细观看寻找，却没找到一只没有缺损的枕头。缺失的瓷片有的找到了，有的就这么空缺着。全是残次品。

冷冰冰硬邦邦的陶瓷枕，印象中宋代最多。这些枕头是属于宋还是明清，没找到说明，不敢妄断。其实，对于游客来说，再多的观察也难以分辨朝代之间的差异。专家都有争论，遑论普通的你我。看看，开开眼界，足矣。

神州大地，有国家、省、市、县等各层级的博物馆。这个御窑博物馆的展品，没有那些博物馆精美，绝大多数从埋藏处挖掘而来。埋藏之前，器具已经被刻意打碎。当年的皇帝们做梦也想不到，他们宁愿打碎也不给民间享用的东西，会在几百年后被修复专家们一一拼接修补，重新焕发生命。

同款“高脚杯”，花型有区别

这是一个主题博物馆，含括了瓷器中所有器型。一只巨大的福山寿海青花大香炉，与南京博物院的镇院之宝大小造型都一样。不同的是，这件有缺陷，由瓷片拼而成。缺陷，是这个博物馆展品的共同点。

在世界烧造史上，景德镇是烧造时间最长的御窑。由于使用者的特殊性，对制成品的有最严苛的制度要求。明代的督陶官，大多数由宦官兼任。其中宣德初年的督陶官张善，因为“贪酷虐下人不堪所造御用瓷，多以分馈其同列”引发众怒，朝廷为整顿纪纲，平民愤，斩杀了张善。后来的督陶官，便以地方官兼任。

清代则不然。多年担任督陶官的唐英，不仅仅是督陶官身份，更是一位精通陶艺的官员。他从雍正六年奉命任景德镇御窑厂协理官开始，又在乾隆元年起，先后管理淮安关及九江关并兼理窑务，管理景德镇御窑厂前后达二十多年。

在他的管理下，景德镇在雍正和乾隆两朝为皇帝烧制出来瓷器，可谓件件精美。因为此，他深受两朝皇帝的赏识。乾隆年间的官窑也被人们称为“唐窑”，可见唐英的重要性。御窑厂给了唐英一个祭祀祠堂，有感谢之意吧。

御窑厂遗址公园

清代的瓷器，比明代更加繁复多彩。盆、盘、碗、罐、瓶等，各色精美的造型，目不暇接。这与帝王的喜好相关。尤其乾隆，对于色彩的喜好，到了无以复加的地步。这些特点，在成品半成品和残次品、碎片中，都有表现。

一个博物馆的所有展品，基本都是残次品瓷器，都是真品。有意思。