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唐代早期花鸟画

2021-08-04

在我国绘画发展演进的历史中,禽鸟入画成为表现题材出现时间甚早。存世遗物遗迹显示,早在新石器时代。如代表新石器时代晚期文明成就之一的彩陶,器身盛行装饰繁缛的花纹,其中如陕西宝鸡北首岭出土彩陶器中,就发现一件器身绘有鸟、鱼纹的细颈瓶;其次是近世发现的良渚文化,有件玉璧上也出现刻画的鸟纹。至于三代的殷商,因为商人自认为是鸟的裔族。《史记·殷本纪》中记载:“殷契母曰简狄,见玄鸟堕其卵,简狄取吞之,因孕生契。”于是商族视简狄为始妣,契为始祖,玄鸟为图腾,所以鸟类作为纹饰屡见不鲜。周代承继遗绪,同样大量出现于玉器、铜器的造型或装饰方面,如西周前期青铜康嬴逌、晚期青铜鸟形尊、战国青铜鸟形饰件、青铜壶环饰狩猎纹等皆是。此后流风浸广,历代沿袭使用并不断扩大用途范围。

新石器时代 彩陶鸟、鱼纹细颈瓶 陕西宝鸡北首岭出土

美国旧金山亚洲艺术博物馆藏

西周晚期 青铜鸟形尊 出土地址不详

美国旧金山亚洲艺术博物馆藏

迨及魏晋、南北朝,禽鸟作为题材浸淫绘画制作的风气,已经相当普遍流行。当时作品虽然不见流传于今,但是前人画史著录记载画迹的情形,足以证明。根据唐裴孝源《贞观公私画史》中记载,当时流传的魏晋、南北朝画家作品,有关禽鸟动物绘画的,即有:晋顾恺之画《凫雁水洋图》,南朝宋顾景秀画《蝉雀图》《小儿戏鹅图》,齐陶景真画《孔雀鹦鹉图》,梁陆探微画《蝉雀图》《斗鸭图》,北朝魏高贵乡公画《新丰放鸡犬图》等。以上凡是,仅就裴孝源一人所见,至于他未曾看到,或画作未能流传唐代,想来还有更多,因此足以说明此一时期内,这类题材绘画已经日渐流行,创作不断增多。

由于南北朝画家在禽鸟题材方面的拓展,使得这项绘画能够建立规模,在画法上奠定了良好基础,与其他画类相同,走向蓄势待发的形势,承接上来的隋唐得以顺势发展,加以发扬光大,自应表现不凡,有所成就。

不过,花鸟绘画进入唐代前期,回视其前情形似乎并无显著成长,发展景况似有停滞现象。根据唐代画史记载情形看来,如画家的活动和绘画的状况,前期叙述花鸟绘画方面情形少而缺乏,相较于同时流行昌盛热络的佛道、鬼神、人物图像画,固然难以比拟,就连崛起尚处趋兴的山水画,也有所不逮。这一冷清情形,直到中期始见有所转变,花鸟作为题材的绘画日渐流行,专擅兼工享誉的画家开始增加。

唐代 观鸟捕蝉图 墓室壁画(局部)设色

陕西西安乾县唐章怀太子李贤墓出土 陕西历史博物馆藏

唐代前期花鸟绘画发展出现这种情形,予以分析原因:一是这项花鸟、蜂蝉等题材仍旧维持过去传统,使用作为人物绘画的营景造境点缀素材,不像树石、山水的日渐脱离附属趋向独立,受到画家注意而采用作为绘画主题表现;也未获画评家的青睐,予以评述与讲论,导致画史记叙的缺乏。这类禽鸟作为人物绘画缀景的情形,在存世唐代绘画遗物中,偶尔能够看到一些:如1987年出土的山西太原金胜村7号武周墓,墓室装饰的壁画中,即绘有凤鸟一只,画法粗糙,象征意义重于实质形象;另是前述章怀太子李贤墓室壁画中,所绘观鸟捕蝉图内,除情态生动的仕女人物、树石外,还画有一只正在追捕逃蝉的飞鸟,鸟飞翔的姿态虽然生动,但勾画鸟形的笔线却显得粗略简单;又懿德太子李重润墓室壁画中,绘有架鹞图一面,画中看管鹰、犬的小吏二人而外,其中一人张臂架着一鹞,面前一犬昂首抬脚状似扑咬,人犬尚可清晰看见,姿态神情生动,鹞子体形过小,形貌已经斑驳难识。这些画作,显示禽鸟入画虽然普遍但画法显得粗简,或许因为鸟的形体过小而难以细画所致,以上便可证明。由于禽鸟、蜂蝉之类仍然局限于人物画的点缀陪衬性质,艺术审美的层次与境界均不高,因此造成画家的缺乏兴致与创作意愿,除去极少人外,多数画家不会想到拿来作为自己专攻创作的主题,恐怕是这项题材专门画家甚少的主要原因。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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