在生活中没有人是配角，这本书是《大宅门》的延续
导演郭宝昌近日出版自传散文《都是大角色》，以一众各赋异禀的“小人物”串联起自己曲折人生路上的雪爪鸿泥，继续讲述《大宅门》意犹未尽的故事。
《大宅门》导演郭宝昌首创“悲剧散文”
——《都是大角色》讲述戏里戏外真实人生
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郭宝昌
一九四〇年生，北京人，北京电影学院五九级导演系毕业生。曾在广西电影制片厂、深圳电影制片厂任导演、编剧工作，创作有电影《神女峰迷雾》《雾界》《春闺梦》以及电视剧《大宅门》《淮阴侯韩信》《大老板程长庚》等多部影视作品。近年仍从事着影视、文学、京剧、话剧的创作及戏曲理论方面的研究。
因为从小对同仁堂（“百草堂”原型）发生的事耳濡目染，郭宝昌16岁时就动笔写家族题材的小说《大宅门》，期间多经磨难，痴心不改，整整用了38年时间才最终创作完成《大宅门》剧本。他擅长用生动直白的口语写文章、讲故事，《都是大角色》一书自2003年“非典”疫情居家期间就开始酝酿、写作；2020年一场新冠肺炎，又把年逾八旬的郭宝昌困在了家里，难得的清闲，让他得以静心回顾人生，提笔完成这部《都是大角色》，再续《大宅门》的传奇。
《大宅门》故事原是他的亲身经历？！
姜文在《都是大角色》一书推荐语中说：“郭老占有三大优势：得机会看，有能力写，够火候拍。”这“得机会看”，很大一部分得益于郭宝昌的身世，本书开篇《奶奶与我》，他对此作了清楚的交待：
“奶奶与我的身世一直是个谜，从小懂事起，直到三十多岁，我才大概弄明白是怎么回事。我和奶奶一起生活了十年，从两岁到小学毕业那年。奶奶去世了，我一直都以为这是我亲奶奶，姓骆，嫁给了木匠郭绍臣，按中国老例儿便称郭骆氏。……一九二七年河北农村大灾，郭绍臣携妻女逃亡进京，女儿十岁，住在南城金鱼池一带。两年后郭去世，女儿卖进豪门乐家（编按：即同仁堂），为三老太太抱宠物狗——‘大顶子’。
一九四〇年，女儿二十三岁，嫁七十岁乐四老爷为妻，……女儿婚后无子，一九四二年买了个乞丐之子，李保常。那时的乐家家族中有规定，本家男子不得过继外姓人为后，李保常便被养在娘家，认骆氏为祖母，而不是外婆、姥姥。我管乐四老爷叫姑爹，管养母叫姑妈，一直到上中学，一九五三年以后才改叫妈，可仍管乐四老爷叫姑爹，改名郭宝昌，等于是他娘家哥哥之子。尽管根本没有哥哥这么个人。”
左二、三为郭宝昌的姑妈、奶奶
这样的出身，加上个人的禀赋与努力，最终成就了蜚声海内外的《大宅门》系列剧。但宅门里的兴衰恩怨并非他传奇经历的全部：他追寻自己身世的执著，他对艺术的痴迷和探索，下放干校荒唐可笑而又令人慨叹的糗事，他与师长友人在历史风云中的真挚情感，他被命运拨弄因而缺乏亲情的孤独……跌宕起伏的经历，加上这些经历中遇到的奇人异事，构成了郭宝昌异于常人的非凡人生。这些比影视剧还精彩的人生故事，并不广为人知。
角色不论大小，有魂则立！
《大宅门》电视剧中有一个角色，是当铺的小伙计，因为角色生动、有趣，观众一下子就记住了
《大宅门》剧本，重要角色多达七十余个，某领导审阅时曾要求删去一半。可郭宝昌坚持“角色不论大小，有魂则立！”在他看来，小人物只要能折射出时代风貌，表现出独特的个性，树立起鲜明的形象，让人从他身上读出万千思绪，小人物就成为大角色。
郭宝昌在老宅前，左边的门房是郑老屁曾经住过的地方
这次，郭宝昌正以人物写作为主体，呈现了一组精彩绝伦、复杂生动的“小人物”群像：隐身宅门的传奇武功高手和他的纨绔少爷徒弟；外表优雅美丽却在宅门里扭曲变形的小姐们；朴素善良、却在被自己卖入豪门又扶正当了太太的女儿面前畏首畏尾的奶奶；长得极丑倒守着最美的媳妇干着最美的活儿、一身坏毛病却极其善良懦弱的家仆；宅门花园里深藏的古琴文化和古琴大师；坚信共产主义却在时代车轮倾轧中逐渐失去自我、最终落入骗钱陷阱的偏执挚友……人性的复杂多面、人生的不可预测，构成了这部作品的最大特色，这些丰富深沉的人物谱背后，是对时代、对命运、对人性的复杂体味和深刻感慨。姜文读罢此书惊奇道：“世上的奇人，怎么都叫他碰上了？这些奇人，不仅构成了他的故事特质，也构成了他自己的性格、出处和心灵主题，写他们就是写自己。”
与他的影视作品相映成趣，郭宝昌讲故事的天赋同样体现在他的写作能力上——擅长用生动爽脆的京味儿口语写文章，每一个人物，都被他写得活灵活现地如在眼前。郭宝昌自己感慨：老天爷让我经历那么多事儿，认识那么多人物，又给了我讲故事的能力，这大概就是我来到这个世界上，老天爷给我的使命。
精确的时代感，神奇的生命感
郭宝昌和老年雯小姐
《都是大角色》书稿刚完成，就引起了文学期刊的兴趣。2021年第2期《收获》，发表书中三篇文章，引起广泛关注，被视为在文学人物的塑造上，有了某种令人兴奋的突破。文艺批评家李陀则认为郭宝昌为文学写作送来了一种“有新作风的散文”：“郭宝昌给散文的写作带来了一种新质，打破了以往我们对这个文体的一些习惯的期待……他的文字做派不再以‘散’吸引读者，而是一种沉重的悲剧感，让我们想起戏剧，不是舞台上的演出，是历史上演绎过的真实悲剧。”同样善写俗人奇事的作家冯骥才，对郭宝昌“用精确的时代感，神奇的生命感，特定的阶层与身份，独特的地域文化，以及他叙述的魅力，把这些人复活”的写作能力表示赞许，同样并提醒读者关注书名所传递出来的作者意图：“他还叫人相信果戈理的一句名言：在生活中没有人是配角。”
被历史抛弃的小人物，都是演绎悲欢的大角色，作者认识的这些人，受过的那些事，与他的艺术创作互相成就，最终呈现出鲜活生动的厚重感和艺术人生的况味——《大宅门》系列作品的独特魅力亦在于此。
END
活字文化
成就有生命力的思想
