自号“易安居士”，她的一生何曾“易安”？

中国是一个古典诗词非常繁荣的国度，在这个国度里，能与男性作家媲美的女作家，只有李清照一位。古人沈去衿说过这么一段话：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。”与李煜、李白相比，李清照毫不逊色。在两千多年的中国历史中，何以只出了这样一位空前绝后的女作家？

诸葛忆兵，中国人民大学国学院教授，博士生导师，兼任中国宋代文学学会副会长、中国词学学会副会长、中国欧阳修文化研究会副会长、中国李清照辛弃疾学会副会长，曾发表论文一百二十余篇，出版《宋代宰辅制度研究》《徽宗词坛研究》等专著多部。对于这一疑问，诸葛忆兵做客齐鲁大讲坛，作出精彩阐释——

天之骄女：十几岁的两首和诗，已比张耒的诗作要优秀得多

李清照女词家地位的成就，首先与词的文体特征有关系。不管是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，还是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，宋词以写男女情感居多。古代女子大门不出，二门不迈，而国家大事远超出了她们的生活体验。诗言志，言政治理想，女子写诗是不容易写好的，但写词，却在她们的生活体验之内。

当然，写词的女作家不少，李清照能脱颖而出，与天赋有着莫大的关系。南宋作家王灼在《碧鸡漫志》中提到：李清照“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。”苏门四学士之一的张耒，曾写过一首诗《汻溪中兴颂》，当时十几岁的李清照和诗两首，两相对比，李清照的诗作比已成名的张耒的诗作要优秀得多。

良好的早期教育和宽松自由的家庭环境，对李清照的成长也有着很大的助益。而要说明这一点，须从李清照的作品入手，因为文学是生活的反映。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这首《如梦令》写于她的少女时代，是她对少女时代一段快乐时光的回忆。在风光无限好的地方，玩到天都黑了；醉酒后，连回家的路都找不到了。这放到今天，都是极少见的，更何况是古代呢？而“误入藕花深处”，不但不恐惧，反而充满惊喜，又发现了新的景色，在自然风光中流连忘返。

如果换个角度解读，可以读出这样几个信息。首先，当时的社会治安应该可以，即使天黑了，一个小姑娘走错了路也不害怕。其次，她的家庭环境也很宽松。如果家里管束严格，李清照恐怕就没有机会“溪亭日暮，沉醉不知归路”，也恐怕不能“兴尽晚回舟”。尽管天黑、也不知归路，词中全然没有慌乱，只有对大自然的热爱和少女的幸福快乐，且对她来说，这是段值得“常记”的回忆。

李清照的父亲李格非，进士出身，出自苏轼门下，文章写得很漂亮；母亲王氏，是当时的状元宰相王圭的孙女，文笔很好。所以说，她的家学渊源是很深厚的。

但回到“自少年便有诗名”这句话，李清照的作品是怎么走出闺房的？

众多周知，宋代礼教森严，宋代著名诗人、学者，也是宰相的司马光，特别喜欢给家里人立规矩、讲伦理道德，他要求家中的女子不能出大门，不能出中门，只能在后院。而李清照的诗作能为外人所知，恐怕其中就有其父的功劳，这也足见其家庭环境之宽松。

琴瑟和鸣：如果婚姻不幸，可能就只有少女时代的作品

某一天，赵明诚叩开李清照家院落的大门，李清照羞涩地从秋千上跳下，慌乱中，她顾不得跑掉了鞋子，赤脚躲进了里屋，连头上的金钗也滑落到了地上。

这是李清照和赵明诚相识的美好一幕，记录在李清照《点绛唇·蹴罢秋千》中：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

之后，18岁的李清照与大她三岁的赵明诚成婚，十分美满。千百年来，二人的结合被无数文人墨客视为神仙眷侣。但在中国古代，其实女子很难拥有一段幸福美满的婚姻生活。有一句流传甚广的民间俗语叫作“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，说的就是女子婚姻的无奈。对古代女子来说，婚姻即坟墓。而李清照夫妇的感情之所以好，主要有以下几点原因：

一是二人婚姻门当户对，用今天的话说是“三观一致”。赵明诚的父亲赵挺之是北宋后期宰相，李清照的父亲李格非也在朝廷做官，他们都是进士出身。可以预见，相似的家庭条件和成长环境让赵明诚和李清照很合拍，“能聊到一块儿去”。二是夫妻俩是山东人，年龄相仿。赵明诚是今山东诸城龙都街道兰家村人，李清照是今山东章丘西北人。不管是饮食习惯、生活习惯，还是生活圈子都存在交集。

刚结婚时，在太学读书还没工资的赵明诚，每当初一、十五告假回家与妻子团聚，然后共同步入热闹的相国寺市场，逛地摊，看各种古董。正巧某日，李清照看到南唐画家画的一幅牡丹画，爱不释手。夫妻俩就商量买下来，但是经济条件不允许。怎么办？他们便想了个法子——先拿走画，再“骗”卖画的人：“我们想买你的画，但钱还没筹起来。先拿走，明天你来家里拿钱便可。”结果那天晚上，赵明诚和李清照都没有睡觉，对着画反复欣赏。第二日，夫妻俩只能依依不舍地把画还给了商家。由此可见，赵明诚和李清照有着共同的爱好。

因为波及政治斗争，赵明诚被罢官。一段时间以后，朝廷才重新让他外任做官，李清照独居青州城，夫妇不得已两地分居。一日，李清照作了《醉花阴》一词寄给丈夫，表达自己的思念之情：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

赵明诚读后，赞叹不已，却又想胜之，便闭门谢客，废寝忘食三天，最后写出词五十首，其中夹杂着李清照的词，叫人评鉴。友人陆德夫品味后说：“只三句绝佳。”赵明诚忙问是哪三句，陆德夫回答后，赵明诚不禁哑然。原来正是李清照的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，赵明诚由此更钦佩妻子的才学。

婚姻幸福对造就李清照功不可没。假设一下，李清照如果婚姻不幸，很可能就只有少女时代的作品。我认为，李清照有一个崇拜他、宠爱她，与她心心相印的好丈夫，保证了她健康性格的持续发展，也为李清照后续的创作带来了源源不断的灵感。

山河破碎：正气与豪迈的一面显露出来

李清照的词之所以为后世传颂，是由于她的词作既拥有才女般的华丽、清朗，又有大丈夫般的豪迈、慷慨。按照李清照前半生的生活轨迹，她似乎可以成为王维一般的文人。然而之后的一次始料未及的变故，使她作品的主色调一改之前的轻快明朗，变得充满悲戚、愁苦，满浸了伤时念旧、悼亡怀亲之情，这个节点便是靖康之变。

金兵入侵后，丈夫赵明诚接到了家里来信，回乡探望母亲。与此同时，青州出现兵变，李清照便带着家中的部分收藏，只身一人沿江而下寻找丈夫。面对山河破碎的凄惨景象与南宋统治者避战苟和的立场，李清照性格中正气与豪迈的一面逐渐在作品中显露出来。不久，江宁城破，李清照在流离路途中写下了“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”的名句。

坏消息逐渐传来。丈夫赵明诚在江宁失陷后，被重新任命去湖州做官，夫妇二人陷于时常分离的颠沛流离之中。在赴建康（今南京）接旨的路途中，赵明诚因感染风寒，很快便离世。这一年李清照44岁。丈夫去世之后，李清照写出了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的文字，随即重病一场。这场病将李清照折磨得奄奄一息，“余又大病，仅存喘息”。短短三年，李清照经历了国破家亡、背井离乡与丧夫之痛，没有了“兴尽晚回舟”的俏皮野逸，也没有了“试问卷帘人”的曲折温婉，剩下的只是“归鸿声断残云碧”的沉郁怅然与“伤心枕上三更雨”的触景伤怀。

即使如此，李清照命运的悲剧还远未结束。由于李清照与赵明诚并未生育，李清照孑然一身，陪伴她的只有南渡时随身携带的那些与丈夫视若珍宝的文物与书籍。丈夫去世后，李清照又先后迁徙至洪州（今南昌）、越（今绍兴），最后落脚杭州。流离过程中，这些承载着与丈夫美好回忆的物品、生活中唯一的寄托也逐渐丧失殆尽。于是李清照写下了“物是人非事事休，欲语泪先流”，孤苦凄凉中的流落无依跃然纸上。

在后来的岁月中，李清照寄情于诗词。她既着眼于细微，又怀有家国情怀。在《题八咏楼》中，李清照悲宋室之不振，慨江山之难守，一句“江山留与后人愁”讽刺了南宋统治者不识良才、不思抗金的庸碌无能，寄托了对朝廷有朝一日收复失地的渴望，堪称千古绝唱。

这就是李清照，早年才华横溢，婚姻举案齐眉，后期遭遇山河破碎，颠沛流离，可谓尝遍人间百味。她自号“易安居士”，其实她的一生何曾“易安”？不过也正是如此，无论沧海桑田如何转换，红尘世道如何轮回，都掩盖不了她光芒万丈的风流，如一盏孤灯，高悬在千年历史的天空。（大众日报客户端记者 朱子钰 李梦馨 报道）