她是中国最早以美术为革命服务的先驱｜作品一律不准出境者

她他是被国家文物局列为作品一律不准出境者11位画家之一，是中国最早以美术为革命服务的先驱，是中国近现代集社会活动家和艺术家于一身的伟大女性……

她就是艺界泰斗何香凝——

狮 1914 ，何香凝

在中国近代绘画史上，何香凝将美术创作与革命活动紧密联系在一起的革命画家。毛泽东曾称赞她：“先生之画充满斗争之意，我虽不知画，也觉得好。”

何香凝认为中华应如睡狮之觉醒，猛虎之雄伟，所以她在学校除了学习山水花卉外，还与田中赖章先生学习狮虎等猛兽画。她将满腔的爱国之情，融于笔端，希望能以自己的画作来警示国人。

松·菊 1931 何香凝

1960年8月，她以82岁的高龄当选为中国美术协会主席，这是全国美术界对其学术成就与地位的肯定。

在漫长的革命生涯和斗争岁月里，美术就成为何香凝所喜爱的革命武器之一，她不停地拿起画笔，在表达对革命事业的忠诚和对敌人无情鞭挞的同时，艺术造诣也达到了相当高度，以独特的艺术语言和审美情趣而成为一位著名美术家。

山水 1929 何香凝、经亨颐

何香凝早期的作品流传下来不多，所幸的是何香凝美术馆现收藏有这时期作品4件：《虎》、《菊》《狮》、《马》。另外《何香凝画集·第一辑》（1929年版）也提供了较为丰富的图像资料。这些原作和印刷品显示出何香凝早期绘画具有的鲜明特点：以动物尤以猛兽作为主要的绘画题材，完全没有传统女性绘画的秀美妩媚之风，而体现出威武雄强的气势。何香凝初始绘画为何热衷于猛兽类题材？这和当时中国的社会背景以及她身为革命者的抱负胸怀有密切关系。那时中国的知识分子寻找各种方式唤起民众，常把狮虎等作为表达革命思想的载体，这与何香凝的救国理念正相一致。诗人柳亚子就曾把何香凝作于1913年的《狮》图题为《国魂》，并赋诗：“国魂招得睡狮醒，绝技金闺妙铸型”。柳的画题与题诗贴切地将何的绘画隐寓的思想境界表达得十分明确。

虎 1910 何香凝

美国普吉湾大学终身教授洪再新认为，何香凝是女性画家的骄傲。她在中国女性艺术家数千年的创作历程上具有双重的文化象征性。在艺术史学的语境中，她的历史际运帮助我们重新思考1970年代以来关于女性艺术家研究的认识模式，由此验证中国审美传统所主张的“文艺以人传”的理念及其深远的世界意义。与此同时，在近现代绘画史所面临的一系列艺术难题中，何香凝的绘画创作方法、目的与风格，显示了女性艺术家在中国现代文化建设中的地位，揭示出 “志于道，据于德，依于仁，游于艺”这个中国人文传统的最高境界。

马 1914 何香凝

郁风先生的《何香凝中国画选集》读后记中记载：她从事艺术创作活动七十年，从未把个人成就放在心上。她曾和许多画家合作作画，如解放后就有黄宾虹、傅抱石、潘天寿、吴镜汀、胡佩衡、陈半丁、于非闇、溥雪斋、汪慎生、潘素、邵逸轩、王雪涛、周元亮、贺天健、钱瘦铁、李秋君、张聿光……等等。通过合作作画，不但给我们留下更多的好作品，而且团结了更多的画家。这其中有一位特殊的合作者，就是她的儿子廖承志，他从小就爱画画，主要是画“公仔”（即人物），长征时画过一些宣传画。何先生的山水画中的人物多数都是廖承志的手笔，有古装的老翁，也有现代的农民、渔民。如《闻鸡起舞》中的舞剑者，形态相当准确自然。《泊舟》中的两个老渔民在船上对饮，一个举壶劝酒，一个摆手，似乎说:不行了，要喝醉了！画得非常生动而富于生活情趣。

何香凝（1878—1972），出生于香港，原籍广东省南海县棉村，自号棉村居士，又号双清楼主，是中国近现代集社会活动家和艺术家于一身的伟大女性。

1903年，何香凝和丈夫廖仲恺东渡日本求学。1905年加入中国同盟会，追随孙中山先生投身辛亥革命、讨伐军阀等斗争，后又致力于中国民主革命。1949年后，何香凝历任中央人民政府委员会委员、华侨事务委员会主任、中国国民党革命委员会主席、中华全国妇女联合会名誉主席、中国人民政治协商会议全国委员会副主席、全国人民代表大会常委会副委员长等职。何香凝是中华人民共和国的杰出领导人，她毕其一生，为中国人民的解放事业和新中国的建立，为国家的社会主义建设和民族统一大业，为中国人民与世界各国人民的友好事业做出了重大贡献，在海内外享有崇高威望。

何香凝曾任中国美术家协会主席，她的画作气度恢弘、立意深邃，常借对松、梅、狮、虎和山川的描绘，抒情明志，是她70年革命生涯和高尚人格的生动写照。众多艺术家和国家领导人的补笔、题词，使得她的画作更为凝重。她的绘画作品堪称中华民族的瑰宝。

仿古山水 1950 何香凝

高松立海隅 1960 何香凝

山水 1920年代 何香凝

月下小景 1920年代 何香凝

虞夏黄农梦已非 1933 何香凝

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