王子武笔墨精妙，达到了文人意境与写实造型的高度结合

上世纪50年代以后，写实水墨人物画空前繁荣发展，全国各地的美术院校人物画专业教学大纲，都是以素描为基础的教学，王子武就是在这种背景下新中国美术学院培养出来的代表性人物画家。在承袭蒋兆和以西方写实造型为原则，结合传统笔墨的发展道路上，王子武深厚的中国传统文化修养与笔墨修养，加之其不懈的努力的钻研，使其水墨人物画格调得到了极大的提升，达到了文人画意境与写实造型的高度结合。

王子武的写生人物画，顺应了时代发展的潮流，以现实生活中的人为模特，用中国传统的笔墨手法，表现了一幅幅贴近现实的工农兵题材，无论从一个渔民到个村姑、还是从难民到老农，都真实的反应了人们的生活状态，无不倾注了他对中国画传统笔墨的研究，以及对传统文人画笔墨的深刻理解与运用。王子武写生人物画的笔精墨妙，达到了自蒋兆和以来融西方写实造型与传统笔墨相结合的又一次突破。

王子武的艺术生涯大致可归纳为三个时期，早期的艺术学习期，七八十年代的艺术高峰期和蛰居深圳的时期。早期的艺术积累时期主要是指他博采众家之长的时期，他的人物画初学蒋兆和，曾用了相当的时间对其作品进行深入研究和学习，同时兼画山水、花鸟，练习书法，企图将传统山水、花鸟画和书法上的一些元素运用到人物画中。同时对齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染等大师的作品也有深入的研究与学习，不仅在笔墨和造型上打下了牢固的根基，在用线上也得到了很好的提升。

20世纪80年代是王子武水墨人物画的创作盛期也是高峰期，这个时期的人物画作集中体现了他的艺术思想和绘画成就。其作品的显著特点是书法入画，以线造型，将西方绘画严谨的写实造型与中国传统文人画笔墨的趣味融合到一起，形成了自己独特的面貌。从一系列生动细腻、传神的写生人物作品可以看出，他已将蒋兆和对于西方严谨写实造型与中国传统笔墨相融合的探索发挥到了极致。

1985年，王子武被调到深圳负责创办深圳画院，一年后转任深圳市文联副主席。这个时期的王子武在绘画上逐渐倾向于花鸟、山水方向，创作了很多精品。他在花鸟、山水方面的造诣也很深，王子武画的蛙与齐白石的虾、李可染的牛和黄胄的驴并称为小品四绝。