各有千秋的5首《长相思》，第一首是鼻祖，第五首最经典

《长相思》也是宋词中较为常见的小令，其词牌名取自南朝乐府诗句“上言长相思，下言久离别”，唐代很多诗人曾以此乐府诗题作诗，比如李白的《长相思》。但作为词的《长相思》则是为唐代教坊曲所填之词。

历代《长相思》词大多风格婉约，多为描写恋情相思之作，从这个词牌名字就能窥见其词调风格！并且这个词牌前后两阕的前两句都用叠韵，读来更加婉转动人。不过，《长相思》虽是宋词中常见的小令词牌，填词者众多，但经典之作却不多。

今天狗子向大家介绍的便是自唐代以来各有千秋的五首经典《长相思》，其中第一首便是《长相思》的鼻祖之作：

长相思

唐·白居易

汴水流，泗水流，

流到瓜州古渡头。

吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，

恨到归时方始休。

月明人倚楼。

虽说词以两宋之词称最，但这只是形容宋词繁盛的说法，并不代表同一词牌宋词便强于唐词五代词。比如《忆江南》，纵观两宋无有超越唐代诗人白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”！而《长相思》这个词牌也是如此，两宋《长相思》填词者众多，却没有能超越白居易这首《长相思》鼻祖！

这首词所表之意正如其题，写一位闺中少妇思念远行丈夫之事。上阕以思妇眼中所望之景道来：汴水、泗水，连续三个“流”字，蜿蜒曲折如所思之情诋毁缠绵。一句“吴山点点愁”精警之言，说尽愁情！而下阕则直抒情思，悠悠绵长，“恨到归时方始休”可知相思之恨“绵绵无绝期”！最后以景收尾，明月高楼人独倚，既见人之孤寂，又觉情韵袅然，回味不绝！

白居易的这首词既为鼻祖，也是《长相思》词牌的定格之作，后世词家填词莫不依其律。且再欣赏词帝李煜的一首《长相思》：

长相思

南唐·李煜

一重山，两重山。

山远天高烟水寒，

相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。

塞雁高飞人未还，

一帘风月闲。

李煜的这首词同样是写闺怨相思，手法颇有因袭白居易词的痕迹，上阕以景寓情，通过思妇登高远望之景寄寓其相思盼归的焦急，衬托出思妇焦急不安的心理，这相思，如枫叶红深，如忘秋深！下阕继“相思”而写，日复一日的思念想盼，然而依然“塞雁高飞人未还”！相思日久，触景生情，愈加愁怨，一句“一帘风月闲”孤寂之影如在眼前，读来也是含蓄隽永，婉转动人。

以上这两首《长相思》分别为唐词和五代词，而下面再来看看宋词中的《长相思》：

长相思·雨

北宋·万俟咏

一声声，一更更。

窗外芭蕉窗里灯，

此时无限情。

梦难成，恨难平。

不道愁人不喜听，

空阶滴到明。

前两首词都是些闺怨相思之作，而万俟咏这首《长相思》则是借景遣怀，写羁旅愁思之作。词题咏雨，而词中不着一个雨字，却处处有雨，处处雨中带情。以夜雨之声引出词人“无限情”，孤灯难眠，不得不听着愁人的的雨声，再以雨声收尾“空阶滴到明”，而词人也听雨听到天明，这雨声凄凄凉凉，仿佛人心愁绪，永远没有尽头！

读万俟咏这首《长相思》仿若字字着雨，字字含情，不着痕迹而情思隽永，已然差可比拟白居易的《长相思》鼻祖之作！

长相思

南宋·吴淑姬

烟霏霏，雪霏霏。

雪向梅花枝上堆，

春从何处回！

醉眼开，睡眼开，

疏影横斜安在哉？

从教塞管催。

南宋女词人吴淑姬的这首《长相思》并非上乘之作，但这首词背后却有一段凄婉的故事：南宋吴淑姬是湖州秀才之女，因富二代霸占陷害而被判徒刑。伸冤之时，当时县官令她作词，吴淑姬当场咏出这首《长相思令》，因此得以释放。

吴淑姬传世的词也仅此一首，上阕开篇便把雪花纷飞的迷蒙姿态写地如栩如生。继而以梅花喻己，受大雪摧残。下阕“”则写出自己处境的晕头转向昏昏如梦，疏影横斜的梅花美景被摧残不再。一首小令委婉曲折，巧妙暗喻，道出了自己委屈的冤情，令人感慨。

最后再来欣赏一首清代的《长相思》，这首纳兰性德所作的《长相思》可谓该词牌中极为经典的一首，比之白居易《长相思》也是不遑多让，而格调风情却是殊为不同：

长相思

清·纳兰性德

山一程，水一程，

身向榆关那畔行，

夜深千帐灯。

风一更，雪一更，

聒碎乡心梦不成，

故园无此声。

纳兰性德这首《长相思》为边塞军旅之作，大异于以往历代同词牌之作。词中上阕写旅程之艰难曲折漫长无比；下阕则借景抒情，表达风雪之夜倦旅疲惫之心和思乡之情。

整首词写景抒情浑然相融，不事雕琢，自然真切！一句“夜深千帐灯”道出千古壮观之景。连王国维都特别称赞此句曰：“明月照积雪’，‘大江流日夜’，‘中天悬明月’，‘长河落日圆’，此中境界，可谓千古壮观，求之于词，唯纳兰性德塞上之作，如《长相思》之‘夜深千帐灯’，《如梦令》之‘万帐弯庐人醉，星影摇摇欲坠’差近之”！

这五首经典的《长相思》，你最喜欢哪一首呢？