刚刚拍出天价的《蒙娜丽莎》摹本，背后故事更震撼

法国时间6月18日，世界名画《蒙娜丽莎》的摹本在巴黎拍出，最终以290万欧元成交，约合人民币2200万元，创下了《蒙娜丽莎》摹本拍卖价格的记录。这幅摹本可以如此高价，除了摹本本身的艺术价值外，其前拥有者雷蒙德·赫金的人格魅力也功不可没。

正如佳士得古典大师绘画部门国际总监Pierre Etienne指出的：“《赫金的蒙娜丽莎》完美证明了《蒙娜丽莎》的惊人魅力。而赫金对此画的捍卫，代表一个男人对艺术的执着与热情。”赫金的执着与热情同《蒙娜丽莎》一样令人着迷，他和这幅摹本还有着一段传奇的故事呢。

赫金收藏的《蒙娜丽莎》摹本

“真假”纠纷的源头

1911年的失窃案

Pierre Etienne所说的“赫金对此画的捍卫”，意指赫金誓死宣称自己收藏的《蒙娜丽莎》摹本是真迹，而现藏于罗浮宫的是仿画。为什么《蒙娜丽莎》的真伪性会成为赫金质疑的事情呢？这还得从很久以前的失窃案说起。

1911年8月21日星期一，罗浮宫照常闭馆。当天，一名罗浮宫粉刷匠在无人注意之下将画取走，第二天罗浮宫的工作人员才发现《蒙娜丽莎》不见了，《蒙娜丽莎》失窃的消息传遍法国甚至世界。这位粉刷匠名叫文森佐·佩鲁贾，是移民法国的意大利爱国分子。在法庭上他声称，《蒙娜丽莎》是意大利的达芬奇所作，理应属于意大利人民。他是在这种强烈的归还国宝的热情驱使下，才去行窃的。

重回罗浮宫的《蒙娜丽莎》与观众保持着“安全距离”

到此，失窃案仍未结束。后来，一位自称瓦尔菲尔德的艺术品诈骗犯喝醉酒后向美国记者卡尔德克尔透露，他才是《蒙娜丽莎》盗窃案真正的幕后主使者，粉刷匠佩鲁贾只是他雇的帮手。为了出售自己手上的假《蒙娜丽莎》，瓦尔菲尔德决定先将真迹从罗浮宫偷走，之后再向客户售卖假画，让客户确信自己拿到的就是罗浮宫的失窃真品。就在《蒙娜丽莎》失窃的消息传出不久，瓦尔菲尔德的确卖出了六幅画，这些画的收购者都以为自己拿到了真迹。他之所以雇佩鲁贾，是因为“卢浮宫里穿白罩衫的工作人员永远不会遭到怀疑。”

《蒙娜丽莎》真迹（局部）

虽然《蒙娜丽莎》失窃案已真相大白，重返罗浮宫的《蒙娜丽莎》也由专家鉴定为真迹，但由于此次失窃涉及艺术品诈骗案，真假作品都曾流入市场，所以这幅《蒙娜丽莎》的真伪性还是受到不少人的质疑。

做宣传、拍电影

疯狂的辩护者

雷蒙德·赫金（Raymond Hekking）就认为，罗浮宫给出的鉴定结果仅是挽回颜面的陈词，难以令人信服，真正的《蒙娜丽莎》在他手中。1953年，赫金在他的家乡尼斯地区的一个古董商手中买下了《蒙娜丽莎》摹本。他对买回来的作品爱惜如命，每天都仔细照看，并且从裂痕、笔迹等各种细节将作品与真迹的照片进行反复比对。

赫金在检查他的《蒙娜丽莎》

除了以自己之力向众人宣传外，赫金还特地向当时著名的艺术史学家马克斯·J·弗里德伦德尔（Max Jacob Friedl nder）展示了这幅作品，企图得到权威人士的支持。弗里德伦德尔在职业生涯几乎结束时对赫金说，这幅画很可能是真的《蒙娜丽莎》，这给了赫金非常大的信心。弗里德兰德的“名人效应”给赫金的观点增加了说服力。

赫金对这份藏品爱护有加

不过，光有法国艺术史学家的肯定还是不够的，为了增加作品的曝光率，60年代，赫金更为活跃了。首先，他抓住了“电影”这一当时非常流行的宣传媒介，组织拍摄了一部关于《蒙娜丽莎》的电影《蒙娜丽莎的轰动》，由百代公司所发行。要知道，20世纪初，美国好莱坞还没兴起时，百代电影公司可是法国甚至全球电影业的龙头，百代公司的制片风格与理念是全球主流。即便是到了60年代，百代也仍是有知名度的电影公司。不得不说，赫金此举真的是“下了血本”。

在这部影片里，他仔细检查着这幅画的真伪，并邀请了该领域的多名专家来鉴定，结果是专家们纷纷赞同他的判断。

赫金在向人们展示支撑自己观点的证据

而这幅摹本真正“走出国门”是在60年代法美两国的外交活动中。60年代，为促进法美两国外交，法国决定派送罗浮宫的《蒙娜丽莎》到美国华盛顿进行交流，赫金抓住这一机会，主动参与到媒体活动中与美国记者交流，并成功地向大家展示了自己的电影。在如此正式的外交媒体交流活动中公然质疑卢浮宫《蒙娜丽莎》的真伪，十分疯狂。一时间，这位坚定的辩护者因他的举动登上了法美等多家媒体的头条。与此同时，摹本的真正意义也不再仅停留于“是否是真迹”之上，且拥有了属于自己的名字《赫金的蒙娜丽莎》。