诗词写作：诗病问诊11类
这些病是对格律诗[近体诗]来说的，指五绝、七绝、五律、七律，对古风不全适用。
一、用韵类：
押韵是把韵母相同或相近的几个字放置在一首诗中固定的位置，使诗产生一种声音的回旋美。其目的是利用韵增加诗歌的和谐与美感，便于诵读和记忆。韵是诗歌音乐美的基本条件，是诗的最重要的组成因素，不论古体诗还是近体诗都要押韵，没有韵就不是诗。古今的发音是不同的，我们作诗应按普通话的语音来押韵。
1.无韵
病害：使诗丧失声音的回旋美也不为诗了
病因：1.不了解韵的重要性。2.受现代诗影响，讲究自由。
病例：古人作诗无此病，由于古今发音不同而出现此病的有：
1.李商隐《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
2.陈子昂《登幽州台歌》
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下
2.重韵
*此病自唐开始 古风、排律可不拘
病害：可能造成语意重出没有利用好字并显作者的语言词汇匮乏
病因：1.作者本身驾御词汇能力不高；2.创作草率，不用心
病例：张耒《京师废宅》用两“生”。
京师废宅
诗人:张耒 朝代:北宋
当道朱门白昼扃，高堂歌吹久无声。
古窗积雨昏残画，朽树经阴长寄生。
问下老人时洒扫，旧时来客叹平生。
艳姬骄马知何处，独有庭花春正荣。
今人作诗多此病。
3.出韵 *夹杂他韵
病害：只要出韵，其余不论，都为劣等。诗之大忌。
病因：1.忘了韵部；2.现代人不知道这也是病。
病例：1.李商隐《茂陵》中“郊”为肴韵，“娇”、“萧”为萧韵。
茂陵 作者：唐·李商隐
汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。
内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。
玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。
谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。
4.平仄互押
病害：读来别扭
病因：不晓平仄或不知这是病
5.凑韵
病害：为了押韵把意思破坏了
病因：在韵与意发生矛盾时 和韵之作易出此病
病例：
苏轼《次韵代留别》
绛蜡烧残玉斝飞，离歌唱彻万行啼。
他年一舸鸱夷去，应记侬家旧姓西。
[这里有两个版本，一曰旧姓西，一曰旧住西]西施不姓西，这里的“西”就是凑上去的。
6.句句押韵（不该押韵处押韵）
病害：也会破坏诗的音乐美
病因：1.初学者易犯此病。2.好押韵者。
二、声律类：
诗的格律主要是四声平仄的配合。其目的在于协调诗句中字词声调的高低、轻重，使之错落有致，形成一种循环往复的旋律，从而产生和谐动听的音乐美。但绝对的整齐与绝对的散乱都不能产生美感。只有整散结合、平仄相间才有美的魅力。
7.失粘。所谓“粘”，是指在近体诗的相邻两联中，上一联的对句（即该联第二句）和下一联的出句（即该联第一句）的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是“A·平平仄仄仄平平 ”句型，则下联出句是“a.平平仄仄平平仄”句型；上联对句是“B·仄仄平平仄仄平” 句型，则下联出句是“b.仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前联对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来。
病害：造成平仄紊乱，节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。
病例：1.王维《出塞》2、3句；2.韦应物《滁州西涧》2、3句。
出塞 王维
居延城外猎天骄，白草连天野火烧。
暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。
玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。
8.失对 *同一联出句的第二字与对句的第二字平仄应不同，否则叫失对。
病害：造成平仄紊乱，节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。
病例：1.王维《山中》、《终南别业八》；2.杜甫《忆弟》
王维《山中》
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
9.平仄紊乱
病害：节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。
病因：多为今人所犯之病。
10.孤平 *诗之大忌
病例：现存唐诗中只两首犯此病：1.李颀《野老曝背》；2.高适《淇上送韦司仓》
今人犯此病者较多。
李颀《野老曝背》
百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。[本联上句孤平]
有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。
11.三平调 *指句尾三字都为平声
病害：破坏音律美，读来别扭
病因：不懂规则
病例：1.王维《终南别业》笑谈无还期；2.庐鱼（今人）《秋夜三唱》晨声耕人鸡 *居然五平调。
12.三仄调 *指句尾三字都为仄声
病害：破坏音律美，读来别扭
病因：不懂规则
三、对仗类：
对仗是律诗必须遵守的格律之一。为了使句法产生转换而不致雷同，避免单调与呆板，增加诗的韵味，一般律诗中间两联都用对仗，而首尾两联不用对仗，这也符合“中和”的思想。虽然象李白通篇不用对仗的《夜泊牛渚怀古》以及杜甫全篇对仗的《登高》都是佳作，但总是遗憾。（通篇不用对仗是不可取的，它使得全诗形式上散乱无章，没有整齐的美；全篇对仗也是不可取的，它使得全诗形式上严肃呆板，没有活泼的美。）
13.同字对仗 *只限律诗
病害：造成语意重复、平仄相同导致失对。
病例：杜甫《得舍弟消息》汝女犹在壁，汝妻已辞房
14.合掌
病害：语意重复、浪费笔墨
病因：同义词对仗容易形成合掌
病例：蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。耿讳《赠家翁》“朝”与“昼”合掌。
15.属对偏枯 %小病
病害：没有完全对仗，多为半句对。
病因：1.为了不损害意境而犯此病（尚可原宥）；2.作者的功力不够（做了个绝对儿）
病例：陆游《游山西村》山重水复疑无路，柳暗花明又一村
16.不匀 *1.语意不匀2.句式不匀 %小病
病因：1.功力不匀；2.先得一佳句，再对另一句
病例：1.宋之问《江南曲》采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕；2.崔颢《黄鹤楼》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
四、字词类：
诗是语言的艺术。所谓累字成句、积句成篇，所以字是诗的最基本的组成要素。诗往往以一字论优劣，因此有“炼字”一说，更有“为求一字稳，耐得半宵寒”、“两句三年得，一吟双泪流”。请大家不要忽视字词的重要性。
17.同字 *限律诗与绝句
病害：意思复出，显得诗人驾御文字能力不强。
病因：作者的文字功底单薄，草率成诗。
病例：1.王维的七律《出塞》两“马”。2.孟浩然多犯此病：
《留别王维》两“寂”。
《岁暮归南山》两“不”。
《题大禹寺义公禅房》两“空”。
《宿桐庐江寄广陵旧游》两“两”。
18.杜撰词汇
病害：使读者迷惑，不知所云，影响共鸣
病因：作者要用最精练的语言写成诗，容易出现此病。
19.颠倒词汇
病害：使读者茫然，不知所云
病因：1.作者玩弄文字、看似倒装；2.为了平仄、押韵而犯此病。
病例：杜甫〈秋兴八首〉之八：香稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；
应为：鹦鹉啄残香稻粒，凤凰栖老碧梧枝；
20.割舍词汇
病害：使读者茫然，不知所云
病因：由于字数、平仄的限制
病例：徒子---登徒子
21.专用奇字
病害：使读者茫然，不知所云，有损诗的美感
病因：1.受汉赋的影响；2.显示作者博学
病例：陆游《舍北行饭》自掩柴门上扊扅（YANYI：门闩的意思）
22.卖弄叠字
病害：只在形式上哗众取宠而在表达主题方面却毫不相关
病因：作者恃才弄巧，故做文字游戏
病例：乔吉《天净沙》莺莺燕燕春春，花花柳柳真真
五、句法类：
诗歌创作，在炼字的基础上要求得佳句。杜甫说“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，诗人之所以费尽心机寻觅佳句，是因为佳句是形成佳篇的重要因素。诗篇因佳句而生辉，缘佳句而全诗振响。诗中无佳句如树上无花，池中无鱼。
23.句法雷同
病害：节奏相同的句式显得单调刻板
病因：未引起作者的重视
病例：杜甫《秋兴八首》之五。
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日照龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班？
24.语意重复
病害：浪费笔墨、废话连篇
病因：1.思路狭隘，强捏成句；2.作者漫不经心，随手之作。
病例：1.一个孤僧独自行；2.关门闭户掩柴扉；3.杜甫《哀江头》同辇随君侍君侧；4.李白《赠孟浩然》红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。5.王维《使至塞上》征蓬出汉塞，归雁入胡天；6.孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》月照一孤舟；7.郎士元《送钱起》暮蝉不可听，落叶岂堪闻。
25.相次丛聚 *同属一类的字于四句当中 %可放宽
病害：作者的思路狭隘
病例：李商隐《马嵬》
冀马燕犀动地来，自埋红粉自成灰。
君王若道能倾国，玉辇何由过马嵬。
26.敷衍凑句
病害：罗索、废话、与主题无关紧要
病因：作者随手为之，不细考虑
病例：杜牧《清明》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”每句前两个字均可删去，而境界无损。
27.有句无篇
病害：只有佳句，忽视全篇的立意与境界
病因：作者先得一妙句，然后凑成全篇
病例：贾岛多犯此病。1.鸟宿池边树，僧敲月下门；2.秋风吹渭水，落叶满长安
28.出语突兀
病害：造成全篇不连贯，使读者不知如何得出
病因：对仗中会有此病，语句凭空而出，无所依据
病例：孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》八月湖水平...波撼岳阳城
29.盗版之作
病害：作者思想卑鄙
病因：喜爱前人作品，现代人更爱犯此病
病例：王维《终南别业》行到水穷处，坐看云起时
30.自我抄袭
病害：作者不思创作或才思守旧
病因：才思狭隘
病例：刘长卿、陆游多为之
六、章法类：
虽有佳句，但排列不当，也难成佳作，因此作诗还要讲究章法。
31.杂凑成章
病害：句与句无关联，成游离状
病因：诗人没有明确的宗旨与纲领、没有目的与立意
32.虎头蛇尾
病害：全诗不匀称
病因：1.刚入手时，可自由发挥，虎头容易，但结尾照应良多，故易成蛇尾；2.写到最后，作者才思枯竭，写不出什么
病例：苏轼《和子由渑池怀旧》
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥：
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
