辛弃疾笔下的农村生活，和谐而温馨，令人心驰神往

清平乐，词牌名，取意于国泰民安、四海清平。（ 社稷有应瑞之祥，国境有清平之乐——王灼《碧鸡漫志》）

“清平乐”四十六字，为双调小令。上阕句式（字数）为四五七六，下阕为六六六六。上片用仄韵，长短句交替，跌宕起伏；下片用平韵，用双音节奏的六言句，整体舒缓缠绵。前起后落，疾缓分明，转折有致，层次丰富，所以“清平乐”在内容和情绪表达上也是多样化的，历来为各大词牌名家喜爱并使用。

辛弃疾的《清平乐·村居》就是借助“清平乐”这种体裁特性，描绘出一幅江南农家风俗画面。落笔简单有致，声色俱全，栩栩如生。

《清平乐·村居》

【宋代】辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

爱国词人辛弃疾，一向抱有重农思想，他十分提倡农业，以致将自己的号及书斋均取名为“稼轩”。他曾被迫隐居农村近二十年，对农村的景物和农民的生活都非常熟悉，曾写有不少专咏农村风光的农村词，这类词作大都写得清新优美、恬淡典雅，与其众多动人心魄的豪放词作交相辉映，显示出辛词风格的多样性。

因此，稼轩的农村词也是辛词的重要组成部分，在词史上同样有着很重要的地位。这首作于乾道元年(1165)的《清平乐·村居》就是辛弃疾这方面的代表作之一。这首词以写人为主，景色只是轻轻点染，但能让人感到风景如画。词人以一家五口的日常生活来展开农村画卷，淳朴质实，清风扑面，读来字字简淡，却句句都美。

词的上片，首先描写了简朴而美丽的居住环境，然后写了言语和顺的翁媪，气氛温馨恬淡。

开头两句“茅檐低小，溪上青青草”两句，淡淡地勾勒农家清秀环境：一所低小的茅屋，紧靠着一条清水小溪，溪边长满绿茵茵的青草。茅屋、小溪、青草，这些都是最普通平常的景物，经作者精心组合，却描绘出了一幅江南农村典型的风景画。

接着两句“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”，描写一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起，一边喝酒，一边聊天的悠闲自得的情态。这几句尽管写得平平淡淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此“媚好”，亲密无间，那种和协、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，真切地再现出来了。这就是无奇之中的奇妙之笔。

当然，这里并不仅仅限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻的生活乐趣，具有一定的典型意义。“吴音”，指吴地的地方话。作者写这首词时，在江西上饶，此地，春秋时代属于吴国。“媪”，是对老年妇女的代称。

词的下片是翁媪说话的内容，即他们家的三个儿子，全面而真实地反映了当时农村生活的多个方面。

开始两句“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。”先写大儿年轻力壮是一家的主要劳力，正埋头溪东的豆田里锄草。次写中儿从事家庭副业生产，正聚精会神地织着鸡笼。

最后两句“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”，写最喜欢的还是最小的孩子那种顽皮样子，他什么也不干，却躺在溪边一个劲地剥莲蓬吃。“无赖”本是贬义词，这里是“顽皮”、“淘气”的意思，也有爱称的意味。这两句把小儿的顽皮写得很传神，用他“卧剥莲蓬”的玩耍来反衬别人的劳动，使农家生活显得更加丰富多彩。

这首词以白描的手法勾勒出一幅江南农村的风俗画。作者先简淡地勾勒出庄户环境，接着选择了老少两组镜头，表现出农家生活的淳朴、和乐，其中洋溢着作者自己对农村生活的赞美和赏悦。语言明白自然，风格清新淡雅。

在这首词里，辛弃疾不经意间几乎为我们提供了一个古代和谐家庭的样版。每每读来，总有一种无比的温馨充盈内心。如果说陶渊明为我们勾画了一个群居图谱的世外桃源，辛弃疾则把这种理想细致到一个个单独的家庭，使之变得清晰可见，甚至触手可及。