看完它，感觉活着真好
反战电影拍了这么多，总是有故事能打破旧框架，带来意外之喜，比如前些天推荐的《波斯语课》。
新片《发掘》，也是一部意料之外的反战片。
主人公们忙着挖土，对即将到来的战事不屑一顾。直至，一艘古代的战船“穿越时空”而来。
《发掘》
《发掘》改编自约翰·普雷斯顿的同名小说，记叙了英国考古发掘史上重要的萨顿胡事件。
二战前夕，英国萨福克（Suffolk）地区的地主伊迪斯·普丽缇，聘用非科班出身的考古专家巴塞尔·布朗，对其乡村庄园中的大型墓室进行发掘。
布朗先生判断，这些平平无奇的“土墩”要早于维京时期（8-11世纪）。各路人物组成的乡间考古小团队，通力合作发掘出一艘大型葬船，墓主为Anglo-Saxons（盎格鲁撒克逊人）的某位大人物。
此发现证实了公元6世纪的英国，盎格鲁撒克逊人既有战船，也有货币，并不是只会杀戮的野蛮人，推翻了“黑暗时代”的既定认知。
萨顿胡发掘在英国考古史上举足轻重，其发掘者巴塞尔·布朗却是历史上的隐藏人物，半个世纪来无人知晓……
一面是二战席卷而来的阴霾，一面是质朴隽永的考古历程。这部低调上线的传记电影，在英式小清新风光里，向时间、历史、生命发问。
01
巴塞尔·布朗由知名演员“伏地魔”拉尔夫·费因斯出演，而布朗本人在生前远没有伏地魔知名。
他十二岁辍学，从未接受过正规考古学教育，仅依靠祖辈继承下来的天文学著作，自学地质、天文学的本领，被称为“业余考古学家”。
遇到伯乐之前，布朗拿着不到两英镑的周薪，为英国省级博物馆进行考古挖掘。
因为优秀的发掘本领，他被雇主介绍给普丽缇太太，一位“业余的考古爱好者”。她童年时也接受过考古挖掘启蒙，后因为家人被迫放弃伦敦大学。
相似的辍学经历，相似的热爱，让二人惺惺相惜，布朗接手普丽缇太太庄园里的神秘土墩。
战争的步伐已近，博物馆正加紧保护性发掘罗马别墅，而布朗则认定了乡村庄园土墩下埋着的历史更有价值。
人类，土地，河流，可能多遭变故，也可能亘古不变。如今载着布朗来到庄园的河流，也曾载过盎格鲁撒克逊人。
盎格鲁撒克逊人把战船带到这里，给他们的大人物陪葬。而后，一个大型葬船躺在土墩里，安然度过了一千三百多年。
惊世的考古发现，引来了野心勃勃的人们。
如此重要的遗迹怎能由一个非科班出身的“有偿挖掘员”负责？
省级博物馆、大英博物馆纷纷想要横插一脚，“专家”甚至直接闯入庄园，要求接手后续的挖掘。
从负责人降级为专家的下手，布朗一气之下撂摊子不干了。
遭遇了身份危机的布朗灰溜溜地回家，向太太抱怨，自己白费功夫了，伟大的遗迹与他无关，世人不会知晓他的名字。
你是为了出名才挖土的吗？大家都在忙着备战，你为什么整天悠闲地挖土呢？
睿智的布朗太太提醒丈夫，什么才是最重要的，你不是早有判断了。
02
电影的前半段，二战就如海平面下的浮冰，没有打扰醉心挖掘的人们，尽管大家都清楚知道，海平面下是什么。
葬船仿佛是战争的隐喻。一千三百多年前，盎格鲁撒克逊人行驶着它，入侵英国本土。
葬船既是入侵者胜利的欢呼，也是他们死亡的证明。被发掘出来的铁钉、金币、盔甲既记录着人类文明，也面呈人类曾犯下的血腥杀戮。
葬船一点点重现于世，第二次世界大战也加紧了步伐。不断有飞机越过庄园，伦敦城俨然成了另一个世界。
街上的小孩子嬉戏着玩“红蓝色”扔球游戏，这其实是当局的避险教育，就连孩子也需要应对空袭。
战争占据了时代的中心，考古学者们却没有让步。比起“该死的、早晚会结束”的战争，布朗选择坚持自己的志业。
不参与战争，就是对战争最大的反抗，我们有别的事情比战争更有价值。
让人类后代看到祖先的足迹，是考古学家们的毕生追求，也是他们对战争发出的抗议。
即使，战争摧毁现存的一切，也抹不掉我们曾经存在过痕迹。一切会被记录下来，被考古发掘重现于世，过去会支撑人们一直走下去：不要怕，我们的人生有来处，也会有去处。
03
这部平淡的传记电影，之所以散发出动人的史诗感，不完全来自对重大历史事件的重现，和对战争的控诉。
它试图捕捉每个历史参与者内心的颤动。
布朗在名利与人类共同意义之间挣扎，另一个主人公普丽缇太太，则不得不接受自己生命将逝
对于其他人，未来还是个未知数。战争可能会使他们流离失所，或许会杀死他们，或许不会，他们能盼来战争结束的那个春天。
而对于普丽缇太太，结局是确定的。医生已明确告知，她的心脏病无法治愈，剩下的时间不多了。
这个叙事平实的故事，对“死亡”也保持了克制。
通过画音不同步的人物对话，古今对照、物我交融的哲学手法，循环往复地辨证生与死。
普丽缇和布朗曾经在土墩旁，有过关于时间永恒的讨论。
英国考古学家霍华德·卡特，在图坦卡蒙的墓中发现了人类三千年前的手掌印，那一刻他感慨“时间失去了意义”。
从生命诞生的那一刻开始，便成为了历史的一部分，永远存在。
尽管普丽缇太太早早感悟了豁达的生死观，仍难免不舍和遗憾，她得抛下年幼的儿子离开了。
布朗先生没有说善意的谎言欺骗小男孩罗伯特，而选择了坦白：我们都会输的。
像我们无法阻止战争爆发，我们同样无法阻止生命逝去。如果你将死亡视为败局，那所有人不过是殊途同归。
坟墓也好，拍照也罢，都是人类妄想通过“记录”来打败死亡。
而“记录”是给未来的人看的。
喜欢外太空、未来世界，追着布朗看天文望远镜的小男孩罗伯特，无疑代表着未来。
死亡会成为过去，而过去铺成了通往未来的路。
电影最隽永的一幕，莫过于罗伯特带着生命将逝的妈妈，躺在葬船上仰望星空，畅想外太空。
这是一千三百多年前祖先的船棺，现在成了普丽缇太太的棺柩，未来还将承托小男孩的美梦，带着人类飞向宇宙。
在故事的最后，布朗先生选择亲手将葬船“隐藏”起来。它在地下安全地度过了二战，普丽缇太太离世后九年才重见天日。
历史上的布朗，随着葬船被重新掩埋，成为了“隐藏人物”，人们是在最近几年才知道他的名字。
电影里，普丽缇太太当众宣布遗迹的发现者是巴塞尔·布朗，并且向大英博物馆要求给与他恰当的嘉奖。这些情节的安排，显然是为了弥补现实世界的遗憾。
籍籍无名，功在千秋，似乎是布朗先生对自己命运的准确预判。
个人在历史洪流中，实在太渺小了。
我们只能猜想，故事里的人物，已在发掘惊世遗址的历程中，找到了信仰和力量，面对生命的局限。
