唐伯虎学赵孟頫：流俗还是风流？

自赵孟頫后，元末明初的书家多承受了赵字的余波。尤其到了明朝，明成祖朱棣诏令文书确立范本，帖学就此奠基。赵体行楷的特点在于整体风格的平整、圆润、妍美，点画瑰丽，结构欹侧，能够收得拢，放得开，有气味，有轻重，雅俗共赏。

唐寅《吴门避暑诗》

唐寅宗法赵孟頫，在后期书风里又结合了米芾、颜真卿，上溯唐宋，可以说其书风坚持宗法二王的传统帖学路线。在唐寅现存的书法作品中，除极少数行草作品外(如《事茗图》《吴门避暑诗》)， 其大部分皆为小字行楷，风格典雅秀逸、圆融和谐、活泼轻盈、精巧工整。

例如行书横幅《唐六如平康卷陌帖》，此帖为唐寅四十岁左右所创，书学李北海，重视单字本身在笔势连贯、牵丝映带中轻重徐疾、长短粗细、收放开合、提按顿挫的韵律感。充分显示出唐寅深厚的帖学功底。

唐寅 《唐六如平康卷陌帖》

22.9×45cm

上海博物馆藏

但不可否认的是，在帖学盛行、书事繁盛的明朝，“匍伏于二王脚下，拜倒在吴兴门庭”的书法态势并没有让书学昌明，馆阁书体的倡导使整个明代脱不出帖学的庸俗之气，导致千人一面。

文从简在题《唐解元晚翠图卷》中云 :“六如先生书法，少宗唐宋，故运笔精奇，然未免痕迹尚存。”张宗祥在《书学源流论》 中对唐寅学赵的不足做了很好的总结：“唐解元自赵出，而逼近院体，姿重骨弱故也。”

后代人对唐寅书法所指出的问题即是过于秀媚，缺少变化和气魄，在过于迅捷流畅的笔势中缺乏筋骨之力，使笔画产生失控打滑、浮浅平滑、飘浮空怯等弊病；在运笔上点画二端的表现方面，则指出其字太固定刻板地讲求逆入回收、藏头护尾，导致点画的势能受到裏束，产生拘谨和局促的不足。

明代 唐伯虎 《七言绝句四条屏》其一

57.2×22cm×4

广东省博物馆藏

这些问题皆乃当时人之通病。

因此，入清之后，为振兴书学，整体书法潮流兴起了碑学探究的波澜。曾国藩曾提出以乾、坤二卦来喻书法，他说：“即以作字论之，纯以神行、大气鼓荡、脉络周通、潜心内转，乾道也；结构精巧、向背有法、修短合度，此坤道也。”也就是讲，帖派书风追求的是一种飘逸之美、潇洒之美、妍媚之美，而碑派书风追求的是一种质朴之美、刚健之美、雄强豪放之美。

碑学的取法对象主要是金石文字，以及经过千百年风化剥蚀的摩崖碑刻，故其取法在于造化自然之妙理，加之碑刻字形较大，这样生出的笔画线条跌宕舒展、厚重遒劲，结体开阔怪奇，章法跌宕险峭，风格斑驳残泐、高古拙朴，具有“重”“拙”“大”的金石味，这些都是传统帖学所要吸取的优良所在。然而，碑学书风也存在着自身的问题，厚重的结体加上滞涩的运笔，导致整体书法流于气息沉闷、意象呆板，缺少传统技法的基础要求而放肆挥运，更容易失之荒率粗糙、狂肆怪野，使书法艺术走向歧途。