雨水丨春日里的赠别

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

——宋·陆游

2021年2月18日 星期四

农历正月初七

雨水

宜：春夜听雨、折柳赠别、桃花蘸水

濡湿

前两夜的蓉城迎来了久违的一场春雨，万物正式开启了复苏的脚步。《月令七十二候集解》：“正月中，天一生水。春始属木，然生木者必水也，故立春后继之雨水。且东风既解冻，则散而为雨矣。”

雨水是一个有声音的节气：细雨飘落的春蚕食叶声，春鸟归来的鸣叫声，新柳摩擦在春风里的呢喃，泥土滋滋的吸水声，酥酥的，柔柔的；加之春节尾声偶尔还有一两个孩童不舍的炮仗声。山川大地在濡湿后显得更琳琅青翠，自在且清新。

花信三侯

初候，杏花薄寒。

雨水刚来时，还有一层薄薄的寒意，但杏花早已开放。

宋时梅尧臣曾诗云：“不待春风遍，烟林独早开。”

明时沈周也说：“半抱春寒薄杂烟，一梢斜路曲墙边。”

杏花是古老的花，在中国三千多年的寒凉春色中，薄粉轻红的杏花相互依偎着掩映生姿。

二候，李花缀霜。

李花，虽小而繁茂，素雅清新，一簇簇白色的花朵，像缀遍指头的清霜。

李花是纯洁的象征，宋赵必象夸赞：“李花不减梅花白，闲与梅花争几回。”可见，李花的品质可与梅花相媲美，春雨时节，一树一树的李花矜持典雅，带来馨香。

三候，桃花细雨。

桃花是娇弱的，微风揽腰，或者气温转变，它便像细雨一样，一瓣瓣的飘落。

桃花是爱情的象征，早在《诗经》中便有：“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。”的记载。

唐时，刘禹锡以：“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”写出了流水桃花的淡淡春愁。

雨水末期，它翩然于桃枝上跳跃而现，带着最娇羞的姿态，最动人湿的情怀。

一曲《阳光三叠》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

一千二百多年前，清晨那一场小雨，打湿了泥土，恰好洗净朋友将远行的路。王维送别好友元常，送了一程又一程，情深路远。

一千二百年后，又是一个雨水时期，许多亲朋，又要告别故土，离乡远行，黯然销魂者，唯别而已矣。春日的离别，更是乐景中的哀情，又怎么能不听一首《阳关曲》呢？

余光中先生在《文化苦旅》的《阳关雪》中说：

王维实在是温厚到了极点。对于这么一个阳关，他的笔底仍然不露凌厉惊骇之色，而只是缠绵淡雅地道：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”他瞟了一眼渭城客舍窗外青青的柳色，看了看友人已打点好的行囊，微笑着举起了酒壶。再来一杯吧，阳关之外，就找不到可以这样对饮畅谈的老朋友了。这杯酒，友人一定是毫不推却，一饮而尽的。

这便是唐人风范。他们多半不会洒泪悲叹，执袂劝阻。他们的目光放得很远，他们的人生道路铺展得很广。告别是经常的，步履是放达的。这种风范，在李白、 高适、岑参那里，焕发得越加豪迈。在南北各地的古代造像中，唐人造像一看便可识认，形体那么健美，目光那么平静，神采那么自信。

现在的通讯便捷、交通畅达，我们的平静，相比于古人少了豪迈苍劲的层次。

我们对于离别、重逢、远行、书信的意义也淡化了许多聚散飘萍的感受。