古代帝王春水渔猎啥样？电影拍不出的细节，却神还原在这块玉雕上

上篇文章中我们讲到，考古工作人员已经将梁庄王墓的文物，转移到省考古研究所做进一步的清理。梁庄王墓是一座王与妃的合葬墓，铺满墓室的随葬品金玉满堂，个个都是精美绝伦的稀世瑰宝。而考古工作人员在惊叹文物的工艺精妙之余，更多的是探究文物背后的故事。

考古工作人员在清理编号为25的这箱文物时，就发现了两件形状和大小相同的玉雕，它们都是用整块玉，雕刻成一只展翅飞翔的大鸟，在头顶上还有一只同样展翅飞翔状态的小鸟。这两件玉器，都是长约12厘米，厚约1厘米，中间宽约3厘米。

那么，这种造型究竟是什么寓意呢？要想弄清楚这两块玉雕的寓意，还要从辽金时代，北方契丹族和女真族的四时捺钵制说起。在北宋时期的辽代契丹族有个习俗，被称为“捺钵”，什么意思呢？就是行营、巡帐的意思。

契丹族是游牧民族，他们秋冬讳寒，春夏避暑，因此会逐寒暑随水草，往来游牧渔猎。辽建国后，皇帝四季外出游猎，朝官随行，设行帐称“捺钵”，捺钵实为契丹朝廷临时所在地。按照春夏秋冬四个季节，又具体细分为春水、秋山、坐夏、坐冬，如此周而复始，因俗而治，又被称为四时捺钵制。

四时捺钵制也成为辽代治国安邦的基本制度，在维护多民族政权中发挥了至关重要的作用，这一制度也一直沿袭到金元时期，只是逐渐演化成春秋两个捺钵，但是基本功能仍然不变。我们经常在影视剧中看到的，清朝皇帝的木兰秋猎和热河避暑，也是沿袭了捺钵制的遗风。

我们了解了四时捺钵制之后，再回到梁庄王墓出土的这两块玉雕，据考古专家分析，玉雕上的这只展翅飞翔的大鸟，实际上是一只展翅的天鹅，而天鹅头部的这只飞翔的小鸟，名叫海东青，别看它个头小，却是一种专门捕食天鹅脑的猛禽。

据说，蒙古人和金人都很崇拜海东青这种飞禽，并专门饲养它们来打猎。而这两块玉雕，就生动逼真地再现了一只海东青，正在捕猎一只天鹅的惊险瞬间，仿佛带着人们穿越时空，还原了当年帝王出行，浩浩荡荡春水围猎的盛大场景。

想想也真是奇妙，那个时代虽然没有先进的仪器设备，记录下当时春水渔猎的精彩片段，但是，当时的能工巧匠们，却用他们灵巧的双手，将这无比惊险的围猎瞬间，定格在通灵宝玉之上，造型逼真，动感极强，连飞禽的羽毛和眼爪，都生动细腻，栩栩如生。

后世也将这种以海东青捕鹅为题材的玉器称为“春水玉”，而将以山林虎鹿为题材的玉器称为“秋山玉”。