孙晓云成为中书协新掌门，众望所归，会给书坛带来哪些新气象？

这些天，文化圈最热闹的事情，莫过于孙晓云女士当选新一届中国书法家协会主席，她是中书协成立40年来，继舒同、启功、邵宇、沈鹏、张海、苏士澍之后的第七位掌门人。可以说，她的当选众望所归，是中国书法的幸事和好事，对书法的正本清源有着极为重要的意义。

之所以这样说，是因为近20多年来，书法圈刮起了强劲的“歪风”，许多具有探索精神的书法家，如王镛、王冬龄、刘洪彪、曾翔、邵岩、石开等人，借助西方后现代艺术的视觉形态，受日本“现代书道”的影响，来刻意改造中国书法，这种改造变“审美”为“审丑”，具有离经叛道、标新立异、信手涂鸦的特征。

他们在书法创作中，特意加入“行为艺术”的元素，要么写字时大呼小叫手舞足蹈，要么放弃毛笔采用其它工具书写，要么直接用身体某个部位来写把自己搞得如同“墨猪”。没有他们做不到的，只有欣赏者想不到的。

面对外界的质疑和批评，这些创新者会用“笔墨当随时代”作为挡箭牌，并大言不惭地认为：魏晋韵致，唐代风骨，宋代意趣，已经被古人开创出登峰造极的境界，现代人只能仰望，无论如何也超越不了古人的高峰。

于是乎，他们就给自己的另类创新寻找了一个冠冕堂皇的借口，跟走火入魔一样，乐此不疲地表演。

他们刻意避开古人的优势，抛弃技巧、法度、结构和章法的制约，直接采用简单粗暴的书写方式，来表现书法中的暴力美学与审丑趣味，让书法成为宣泄自我情绪的引线，来引爆情绪在纸张上狂欢乱舞，以此达到宣泄汹涌澎湃的生命激情的目的。纸张上留下的夸张而扭曲的线条，则被看作是个人情绪的外在映射。

并且，他们还认为，书法的创作和情绪的发泄是同步进行的，前者完了后者自然就结束了，至于创作内容是什么不是作者关心的，作者关心的只是激情飞扬的过程，以及纸张上留下的抽象墨迹。

先不说这些艺术观念有没有问题，最起码，他们反传统的姿态和行为，已经暴露了他们内心的狂躁和虚妄。

书如其人，书乃心声。这是亘古不变的评判标准，一个内心具备正气、浩气和清气的人，绝不会如此糟蹋书法这门国粹。

他们都是当代书坛的名家，门徒众多，这样创新很容易把学生们带到歪门邪道中去，也很容易误导大众对书法的认知，因此，把这类人看作是书坛的“罪人”并不为过。

汉字是书法的骨架，书法线条是为汉字造型的美感，结构的准确，审美的高雅来服务的，书法如果脱离汉字结构就变成了无根之木，纵使写得再多么张牙舞爪，又有什么用？还不是一地鸡毛。

书法在历史发展中，从来都是实用性和艺术性并行发展的，重视或忽略任何一个，都会让书法丧失生命力，变成曲高和寡的玩物。就拿狂草来说，不可否认狂草具有高超的艺术性，但它从来没有成为书法的主流，它的欣赏障碍会阻止书法艺术的普及性和传播性。

现在倒好，书法的实用性越来越弱后，给许多创新者给足了探索的借口，使他们如脱缰野马，奔腾在“画字”的快感里无法自拔，这不得不说是书法艺术的悲哀。

创新的方式很多，博采众长之后的熔古铸今，历来被看作是创新的正道，历史上留名的书法大家都是这样走过来的。现代创新者非要跳开这个正道走歪门邪道吗？说到底，他们这样做是对自己传统功底不够自信后的虚张声势，是笔走偏锋后的自欺欺人。

在千呼万唤中，孙晓云女士执掌中书协。可以看出，她是肩负着对书法“正本清源”的责任感和使命感而走马上任的。

孙晓云出生在书香门第，书法路子一直很正，自小追随“二王”，之后又临遍历代书法大家的名帖，真草隶行四体皆精，她的书法既有温文尔雅、秀润洒脱的书卷气，又有高古、朴厚、典雅的庙堂之气，把自己的书法形态真正地历练成为“刚柔并济”的美学范式，是当代传统功底十分深厚的书法名家。

同时，孙晓云在书法理论和书法教育方面也是一把好手，曾出版了许多实用型书籍和字帖，对书法艺术的普及做出了很大贡献。

她的上任完全符合许多人的期许，可以预见的是，她会给当代书坛带来不少新气象，至少有三点。

王镛书法

王冬龄书法

曾翔创作中

邵岩创作中

其一，会给书坛带来清流，助长书法回归到传统。

丑书、乱书、吼书、射书、盲书在张海、苏士澍两任书协主席在任的时代，就已经盛行，一边是创新者们激情四溢的表演，一边是书法爱好者深恶痛绝的批判，这些乱象不但没有被拨乱反正，并且愈演愈烈。

原因在于前两位书协主席的自身功夫都不过硬，难以服众。而现在，孙晓云的书法至少是被大众认可的，她本身就是书坛的一股清流，人们会自然而然地以她的书法作为参照标准，来评判其他人的书写形态。这样做，无疑会让传统书法的地位越来越高，助长书法艺术从创作到审美回归到传统中去。

其二，有助于去除书法的功利性，促进书法展览中的评判标准发生变化。

人的本性都是趋利避害的，现代书法因为视觉冲击力很强，容易吸引眼球，容易给评委留下深刻印象，其独特的审美规范已经严重影响了当今书坛的评判规则。当今一些书法家参展时为了获奖，会煞费苦心地研究现代书法。

由于带头搞现代书法的人在当今书坛影响很大，以至于近些年全国的主要书法展览，如，全国书法篆刻展、兰亭奖、林散之奖里边，有相当一部分获奖者都是搞现代书法的创作者，这种状况已经延续多年。

当孙晓云带着根正苗红的传统书法，坐上书协掌门人位子，用自身实力潜移默化地影响别人时，书坛这种不正常现象有望得到改观。

其三，利于书法爱好者认识传统的重要性，提升个人审美修养。

在书法欣赏上，一些普通书法爱好者还没有形成自己的审美观，只是用耳朵去听，谁的名气大，谁露脸多就认为谁的作品好，这恰恰中了一些喜欢虚张声势的书法家的招。

放眼当代书坛，孙晓云的书法完全称得上是传统书法的代表，她坐在这样的重要位置，以后露脸的机会肯定很多，当书法爱好者把她的书法看得多了，自然会认识到传统书法的魅力，无形中会提升个人的审美修养。