这块“疯狂的石头”怎样创造艺术品最高成交纪录？

《十面灵璧图》全图

与以往全球艺术品拍卖中，纽约几乎包揽所有高价拍品不同，2020年排名第二位的拍品是来自中国的水墨作品《十面灵璧图》。

早在1989年12月，《十面灵璧图》第一次在纽约苏富比拍卖面世时，就以121万美元的高价成交，这一价格使其成为苏富比成立以来超过100万美元的第一件中国书画作品。

时隔31年，《十面灵璧图》再度展现不凡实力，不仅荣膺2020年全球最贵中国艺术品，同时以5.129亿元（折合7660万美元）的成交价超越900多年历史的苏轼《枯木怪石图》（2018年香港佳士得4.636亿港元成交），创造了中国古代艺术品最高成交纪录。

苏轼《枯木怪石图》

《十面灵璧图》这样一幅创作于1610年的作品究竟有何神奇之处？是什么样的魅力让它总能创造惊人记录呢？

十全十美的“全息图”

在中国古代绘画作品中，对山水、花鸟的描绘较多，对奇石的描绘较少，而在为数不多以奇石为主题的画作中，一副作品最多表现石头的三面，而《十面灵璧图》在这类描绘方式上，大大突破了局限，从石头的十个不同方向观察描绘，在已知的中国绘画历史中绝无仅有。甚至有藏家调侃：“达·芬奇画鸡蛋也没画过这么多角度。”

《十面灵璧图》描绘的是号称“石痴”的米万钟收藏的一块奇异的上品灵璧石，名曰“非非石” 此石的特异之处在于“面面皆奇”。古人常以灵璧石不能全美为憾，但非非石却不止四面，而是十面皆有可观。因此，米万钟特意邀请吴彬为之作画，这便是《十面灵璧图》，并亲自书文，并“遍索四天下题呼”，足以显现出米万钟对非非石的痴狂之爱。

《十面灵璧图》共有十幅，分别从正面、背面、左面、右面等十个角度表现非非石，每幅图右边都有米万钟的题识，图文相配，奇石的形态和精神呼之欲出。

《十面灵璧图》第一图：前正面

第一图题识

此石之前正面也。中峰高一尺七寸，不及后峰者二寸许：峰面去巅七寸，复结一峦：而上下嶙峋出小峰十数：向内斜矗一天柱，大不盈寸，长几及尺，盖奇绝者：旁左斜欹一枝，从根发脉，直上双峰，互相掩。逊左胁下退后八寸特起一峰，高六寸八分，至末平出三岔。又边三寸，出一峭峰，逊中峰仅寸，巅锐如颖，态欹若醉，上阔而纷披起伏，下瘦而宛转拖曳，如西子出浴，弱不胜衣：又如飞燕舞掌，狂不自定。再左突一大峰，分前后二股，前高一尺三寸五分，若欹左而实拱中也：后逊二寸，称其崎嵌，余峰若相奔护中峰者。最左山脚一峰，根为身掩，连络不及二寸，视之甚危，体左欹而巅亦趋中。右协一峰与左峰对高，亦等第差瘦锐耳。右邻峰复大，乃结山脚而透一孔如月，露见后峰之尖，亦一奇也。至于大小峰头，各具一响，扣则八音迭奏，骤听若不知为石也者．盖不能一一状也。

《十面灵璧图》第二图：后正面

第二图题识

此石之后正面也。中峰较前高二寸，剑脊直冲向上，尖峭如削，纹理如发：前巅峻斜，颖旁挂一片，阔二寸，长五寸许，如真官抚袖，端严劲逸，令人望而起敬。从后视前，各峰腹背相依，而视左峰之腰，纤细不及五分，又与视之态差别。至于各峰之下，如坪如壑，如蹊径、如冈岭，如洞如岩，如锥如戟，如钩如剑，或隐或见，或半掩而露，或半诎而伸，真所谓百仞一拳，千里一瞬者。其中最下，突开一钳，上起尖秀小峰，而钳中四围俱高，若形家所云突中窝，又所谓山后鬼衬者，亦背后一奇也。

《十面灵璧图》第三图：左正面

第三图题识

此石左正面也。视前峰皆若趋若赴，若伛偻若鞠跽，若罗列而拥戴者，独后中峰最高而尊，有恭己端居之状。从左视入深处，凡十数峰，而互相掩露，俱别是一态也。

《十面灵璧图》第四图：右正面

第四图题识

此石之右正面也。较左观更奇，盖右脚峰小于左而不少于左，故背后俱从根窥八，有盘坳秀拔者，有廉棱锐刿者，有蛇舞风腾跃动不测者，有虎蹲狼顾观瞰无端者。而前峰巅一片白筋，宛如华峰冻泉，峨眉古雪，莹洁辉映，更可重也。

《十面灵璧图》第五图：前左侧

第五图题识

此从石前左侧观也。盖石势欹斜，体骨多局，故正则肥而侧则瘦，骤视之疑洞穴玲珑，谛观之则片片如削，大小九峰分为十二峰，其中左一峰，活泼飞动，闪灼变幻，不盈尺已下皆转星，不知化工何巧至此也。

《十面灵璧图》第六图：后右侧

第六图题识

此从石前右侧观也。盖此石右峰较左少一，而前中峰独厚，然于右虽其云根雄据，曾不臃肿也。而突怒偃蹇磥砢霮，有东山岩岩气象，若主诸峰，而巍然自重者，又去他峰奈何者，别是大观也。

《十面灵璧图》第七图：前右侧

第七图题识

此从石后右侧观也。诸峰之争奇斗怪俱现于面，而此石皆斜侧左向者，故自后右观之，山得其脊，虽纹皱筋脉自在，大都光平处多、巉岩处少尔。然峰峰见根，若植若峙，若立若行，若揖若仆，若攫若逗，不可一状。又有若喝云喷雷，薿薿然可畏者，又有若拂岚扑黛，霭霭然可昵者，又一奇观也。

《十面灵璧图》第八图：后左侧

第八图题识

此从石后左侧观也。从前观则右峰大而蔽左，从后观则左峰大而蔽右，前所云分而为十二峰者，此止见六峰焉。盖别一形胜矣。乃其亏蔽补缀，或上欹而下直，或左退而右避，匀趁如安顿摆列者，又人所思忆不到者也。

《十面灵璧图》第九图：前底

第九图题识

此从石前观底也。初予得石，见其平坐于几，骤惜为截断者，既翻转则众脉根根贯串，自下直上，而且萦回牵合，如木之枝，如水之脉，若乱而实整，若断而实续，始知凡物自具一形质，即自具一造化也。故玩之者，必去此始得其窍，而貌之者，亦必得此始传其神欤？

《十面灵璧图》第十图：后代

第十图题识

此从石后观底也。其脉络根柢同前而一转，则体势又异。盖不如此摹之，不见石之至奇也。然虽如此摹之，犹不能尽石之至奇也。噫，摹至十面，观止矣，而神行无底止也。吾尤愿观图者，以神毋以形云。

吴彬运用了唐人孙位画火的手法，图中奇石筋脉勾连，宛如升腾的火焰，极富动感。吴彬突破了传统绘画表现山石和挥笔运墨的常规，将所绘之物精确地呈现在观者面前，非非石的姿态轮廓、质地纹理都历历在目，使观者几乎忘其为图，可以毫无距离地进行把玩与品赏。

一代名家联袂之作

WINTER

“石痴”米万钟

米万钟（1570-1628）字仲诏，号友石，是晚明的著名文人，书法与董其昌齐名，称“南董北米”；因“好石”时人称之为：“友石先生”。

米万钟最为后人熟知的两件事都与“石”有密不可分的关系，为了收藏奇石，他建造了位于北京海淀的“勺园”。取“海淀一勺”之意。

勺园占地约百亩，一望尽水，复以长堤、幽亭、虹桥相映衬，有江南水乡之趣，是明末北京最著名的私家园林之一。

清代，勺园旧地重建了一座建筑。乾隆以来成为官员赴圆明园途中歇息的场所，英国特使马嘎尔尼朝见清帝时也曾驻此。如今，勺园故址已成为北京大学的一部分。

“石痴”米万钟发掘的奇石“青芝岫”现陈列于颐和园

米万钟曾经想要收藏一块巨型房山石，该石长三丈，广七尺，发掘于今日北京房山区。为了将这块奇石运回勺园，他雇佣百余名民工，耗时七天将巨石运出山，走了很久才运到良乡，此时他已几乎散尽家财，只得就地建了一个大棚，派人日夜看守，每年都像拜会故友一般前去看望。一百多年后，乾隆将此石运到颐和园。就是著名的“青芝岫”。

米万钟还继承了先祖米芾爱给石头画像的品性，也因此成就了《十面灵璧图》的诞生。

万历戊申年（1608）米万钟出任南京六合县令时，得到一块万里挑一的全美灵璧石。灵璧石为天下赏石第一，因此米万钟对其喜爱之情，溢于言表，特写信邀请同样爱石的“画仙”吴彬为此石造像。

吴彬（1550—1643），字文中，又字文仲，别字质先，别称文中父、文中子。自号壶谷山樵、遵道生、织履生、一枝栖、枝隐生、枝隐居士、朱湖太生洞天居士、枝隐庵主、枝庵发僧、枝隐头陀、枝隐庵头陀和“金粟如来”等。