今天，当我们谈论江南文化时，到底在谈论什么

当我们谈论“江南”时，到底在谈论什么？青年作家王占黑打了个比方，“今天我出门迟了，因为家里的水管冻住了。邻居让我把水龙头打开，让它不停滴水。”江南文化是流动的，这是王占黑的言下之意。

1月8日下午，以“江南文脉何以蓬勃”为主题，长三角地区文学期刊的编辑们与部分作家相聚在上海作协大厅，展开“收获文学榜”系列活动的第二场论坛。“江南不仅是地理的概念，还是情感和语言的方式，甚至是一种文化的隐喻。”担任主持的苏州大学教授季进抛出话题，“在全球化的语境之下，中国文学尤其是江南文学如何彰显自己的特色？”

“江南之所以形成独特的气质，有得天独厚的条件，这里水土温润、经济发达、文化繁荣，又处于东西方文化的交汇之处。王安忆、孙甘露、苏童、余华等一批作家领风气之先，形成了江南作家的集群，留下了相当厚实的江南作品。”《雨花》杂志主编、鲁迅文学奖得主朱辉认为，在作品的基础上归纳提炼江南文化的特质，是一个值得深入的学术话题，“但对创作而言，不能削足适履，冲着所谓的江南风格而去。”

谈论何谓江南时，语言是作家与编辑们频频提到的关键词。“每个写作者都有自己的母语，影响着思考方式、文字风格，乃至使用比喻的方法，情感表达的方式、心理活动的机制等叙事伦理层面。”《收获》主编程永新说。

“疫情期间，我花了很多时间听电台、播客，大部分是北京、东北那些地方的年轻人做的，听上去他们说的都是普通话，因为大家都听得懂，其实是有方言的部分。但南方特别是江南一带，很少有人用方言做电台。我们都在使用一种普遍、规范的语言，但最有生命力的语言，往往需要突破规则感。即便是普遍、规范的语言，在日常使用中也有很多生长和发展，是具有江南特色的。文学如何反映这种特色，可能到现阶段为止，还在探讨和孕育的过程中。”

“地域特色一直是中国作家的底气之一。相比东北、西部、四川这些区域，江南的语言活力有待激活。”作家路内说，评话、弹词这样的口述传统对江南文化的影响很大，重视口述史、重新拾起口述的传统，对延续江南文脉而言很有意义。“现在的播客也是一种新型的口述形式。”

“年轻作家中的江南特质似乎不太明显，很难辨认哪些作家是江南的。”《小说界》执行主编乔晓华发现，江南作家对方言的使用的确比较谨慎，“有位宁波作者在作品中用到宁波话，会注明这是宁波方言、什么意思。如果是一句四川方言，很少会这样处理。”

“《繁花》里的方言也是经过选择和改造的，不是纯粹口语的复制。”《上海文学》副主编崔欣认为，江南方言“不通官话”可能是影响其进入文学的原因之一。“江南的特点是城镇化开始较早，我不喜欢用细腻、温润这样单一的概念形容江南文化，就像你很难知道城市里的每一扇窗户后面埋藏着什么秘密。以《繁花》为标本，就能看到一种更复杂幽微的生活样态。”崔欣提到，有两位来自温州的年轻作者令她印象很深，“温州经济发展很早，社会阶层和家庭关系都呈现出比较复杂的样态，他们的写作是城市化尚不完全的地方很难产生的。葆有差异是文化的魅力所在，我们对江南文化、城市文化都要这种自信。”

“无论是南宋大量的人口南迁，形成当时江南地区繁荣的高峰，还是近代以来，江南尤其是上海在东西方文化的交融下形成文学的高峰，直到上世纪八十年代以来先锋文学从江南萌芽——江南文脉的发展来自交融，未来何以蓬勃的基础仍然是交融。”《江南》杂志主编钟求是说，长三角地区有着交融的良好条件，这种交融不仅要在文学内部发生，还要打破文学的边界，“作为中国发展的前沿，长三角地区的社会生活异常丰富，无论是社会治理、经济生活或是企业活动中的活跃部分，都应该成为作家自觉交融的对象。交融，还包括新的媒体与传播方式，这也是长三角地区的优势。”

“当代文学中，从农村到城市的‘进城’主题反映得比较多。城市如何变迁，如何从老城到新城，甚至从新城到更大的世界，这一方面表现得比较少。这是江南文学可以利用、应该发力的优势。”上海作协党组书记王伟说。

“如果说文学是花草，文脉就是一棵大树。文脉要蓬勃，除了创作，还应该带动和引领阅读。”《文学港》杂志主编、浙江省作协副主席荣荣提议，江南文学刊物可以形成一个共同体，开设相关评论专栏，凝聚文学共识，“只有引领更多读者和新一代创作者，江南文脉才能生生不息。”

“江南的特点是没那么多规范，每个人在自己的地域和文化里生长。”在《思南文学选刊》副主编黄德海看来，文脉并非已完成的结果，不断创作并保持多样性，是江南文脉向前发展的动力。

“借用去年一本高分著作的标题——把自己作为方法，江南文脉最终要落实到个体，把自己变成自己，让自己成为世界，你在江南，江南也在你身上。就像《繁花》这样的作品，是作家个体的爆发，也是汇入江南文脉的美妙组成。”评论家、《上海文化》编辑木叶说。

“江南文脉延续的关键是海派文化的介入，始终保持与世界的对话和新的创造精神，是海派文化的特点。”苏州大学教授王尧说。

“钢琴家傅聪有句话说得好，我痛恨肖邦风格的肖邦。同样地，我们不用对什么是江南文脉下定义。”评论家、复旦大学中文系教授张新颖说。

“当你忘了它的定义，仍在潜移默化影响我们的东西就是文学本质性的力量。”作家孙甘露说，“传统的力量非常强大，更强大的是挣脱传统的力量。”