草书创作含思婉转，余韵如缕的《玉阶怨》（书法：张德进）

玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。

玉阶怨

李白 〔唐代〕

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。(水晶 一作 水精)

这是一首宫怨诗。前两句写无言独立玉阶，露水浓重，浸透了罗袜，主人公却还在痴痴等待。后两句写寒气袭人，主人公回房放下窗帘，却还在凝望秋月。前两句写久等显示人的痴情；后两句以月亮的玲珑，衬托人的幽怨。全诗无一语正面写怨情，然而又似乎让人感到漫天愁思飘然而至，有幽邃深远之美。

这里牵扯到一个“月”的意象。在中国古代文学中“月”的意象通常蕴含了相思、怀人的意思，因为无论身在何处抬头所见之月却总是那同一个月亮，故而古人认为月可传情，我在这里把思念之情寄予明月，你在彼方望见这同一轮明月也必能收到我的牵挂。

和月有关的诗要表达的也多是这一类的情思，比如“但愿人长久，千里共婵娟”、“海上升明月，天涯共此时”……

所谓闺怨诗，多是指游子远游久不归家，思妇相思盼归之作。

夜深而无眠，是为相思；久立中庭，望月而寄情，是为怀人。

诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似乎也无动于衷，只以人物行动见意，引导读者步入诗情最幽微处，并且为读者保留想象余地。使得诗情无限辽远，无限幽深。以此见诗家“不著一字，尽得风流”的真意。

契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《玉阶怨》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作