2020十大虚构类好书：用想象抵抗遗忘
有人说，阅读虚构作品，是逃离。在这样特殊的、有些孤绝的年份，阅读被赋予了更加浓重的“逃离”意味。
但我们并不觉得阅读虚构作品，只是为了逃离。
在米兰·昆德拉的《小说的艺术》里，他说：“每一部小说，不管怎样，都对一个问题作出回答：人的存在是什么，它的诗性在哪里？”
阅读虚构作品，就是扎进另一个世界。这些世界或好或坏，或激荡或平淡，但在虚构的字句之间，我们能够隐约地感受到米兰·昆德拉所说的诗性。
虚构的故事展现的是真实的个体与时代的精神样貌。发生过什么、正在发生什么、什么将会发生、我们爱什么、我们怕什么，都被那些虚构的人物在纸上直白地诉说着。
通过虚构，我们守护着当下的记忆，也创造着未来。
这是2020年我们选出的十本文学类/虚构类好书，愿你在这些故事里，得到安慰，找到诗性。
新周刊·硬核读书会的年度榜单还包括：年度十大社科书籍、十大播客、十大非虚构书籍、十大改编影视。其中社科书籍、播客榜单、改编影视榜单已经发布，余下榜单将在下周发布，敬请期待。
《证言》
[加拿大] 玛格丽特·阿特伍德 著
于是 译
上海译文出版社
2020-7
十五年后，玛格丽特·阿特伍德又带我们回到了使女们所在的“基列国”。随着美剧《使女的故事》的播出，人们对回到原教旨主义的残酷乌托邦已经有了更直观的感受，这本《证言》，通过另一组人物的刻画，将基列国的残忍更细致地描摹出来。
《使女的故事》的叙述大部分局限在使女的视角，《证言》里的三位人物却并不都是使女。他们之中，有亲手缔造这个地狱的嬷嬷，有从小被保护、得宠的权贵家庭的孩子，有来自基列国外部的闯入者——广阔的视角、精确的语言和纯熟的故事，让这本《证言》摘得了布克奖。
在2020年，女性的话题持续地被人关注着，《证言》是一本应景之书。阿特伍德的书写将女性的未来、过去和现在浓缩在她笔下的“基列国”里。作为一部文学作品，它足够优秀，作为一部女性主义的作品，它无可挑剔。
在女性终于“被看见”的2020年，《证言》是那本值得所有人都去翻开的书。
《夜晚的潜水艇》
陈春成 著
理想国| 上海三联书店
2020-9
陈春成的这部《夜晚的潜水艇》是今年华语文坛收获的惊喜之作。
“我想到日光此时正映溪面，将一些波光水影投在那碑上，光的涟漪在字迹上回荡，在青苔上回荡，青苔在一点一点滋长……”
陈春成的书里，随处可以找到这样清澈的文字。但用文字好去形容这本书，显然不足以表现出陈春成笔下绚丽的故事。
山林、云彩、红楼梦、古典乐、博尔赫斯、潜水艇、美酒，陈春成将他的笔变成了万花筒——这些意象被他随意组合起来，就变成了一个让人无法忘怀的故事。
陈春成的故事不是现实主义的，他走了一条和当下很多年轻作家完全不同的、更偏向于“浪漫主义”的道路。
另一个难能可贵的地方是，陈春成有非常好的中国古典文学知识储备，作品中有古典文学的美感，但从他的行文和结构也明显地感受到他受到一些国外作家的影响，因此他身上有难得的“世界性“和“地域性“。
《梦游人》
[奥] 赫尔曼·布洛赫 著
流畅 译
广东人民出版社
2020-9
赫尔曼·布洛赫的作品在国外的影响力并不逊于米兰·昆德拉，但直到今年这部作品的中文版才得以出版。
《梦游人》是一部宏大、重要且大胆的小说，它记录了一个混乱年代。小说的第一部叫《1888年：帕塞诺夫或浪漫主义》，第二部是《1903年：埃施或无政府主义》，第三部是《1918年：胡格瑙或现实主义》。从1888年到1918年，不管对欧陆还是整个世界，都是剧变的年代，因此，布洛赫的野心是记录一代人的精神状态，他做到了。
告别十九世纪，进入二十世纪。那样的年代里价值观的崩溃和重塑，在今天看来再明显不过，但是在当时，能精准地去描述基督教作为最高价值系统的崩溃、瓦解，记录人们如何陷入“疯狂”的作家并不多——布洛赫是其中一个。
布洛赫之所以能影响米兰·昆德拉等作家，是因为他是一个开拓者。他将写作从外部引向人们的心灵内部，将时代的变化化作心灵上的动荡。在他的笔下，所有人都在经历传统价值消弭、内心无依的状态。直到现在，他的书写仍然被推崇，也正是因为人们总是能和他的主人公找到共鸣。
《晚熟的人》
莫言 著
人民文学出版社
2020-8
在纪录片《文学的故乡》中，有这样一段情节：已经成名的诺奖得主莫言，探望还住在家乡的老父亲。镇上早就备好宴席，莫言叫父亲同去，但或许是年纪大了不愿奔波，或许是担心给别人添麻烦，父亲找了多个理由推脱。在镜头的记录下，六十五岁的莫言看上去竟也有些局促——原来，当种种身份剥离，作家的名字的含义重新退回到为人子时，莫言和你我，也没有多大的不同。
我们每个人的特质，或多或少都由社会角色赋予，而这种身份的负担，在莫言身上显得尤其沉重。金灿灿的诺贝尔奖奖章，压得他用了八年时间，才完成新书《晚熟的人》。所有故事的背景，依然是高密东北乡；所有人物，依旧是生于斯长于斯的农民。有声音夸赞，这是不忘本的表现；有声音批评，得了奖的莫言还在重复以往的套路。
对莫言而言，他理应习惯了这种一再超出文学范畴的争论，习惯了没看过一页作品就来评头论足的看客，习惯了一些过度的赞誉和虚妄的期待。
在一片嘈杂声中，莫言选择以笔为桨，以纸为船，驾着这本《晚熟的人》回到高密，那是最初出发的地方。
