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写古诗词,是与时俱进创新,还是墨守成规严格遵循平仄格律?

2020-12-26

写古诗词,是与时俱进创新,还是墨守成规严格遵循平仄、格律?

很多人现在写古典诗词,墨守成规,严格遵守格律、平仄,认为这是一成不变的。其实在诗歌的演化过程中,都是在不断的推陈出新。楚辞、汉赋慢慢演化为唐诗、宋词、元曲,每个时代都在进步。所谓格律诗、宋词等,一定是有人创新,后人认为写的很好,才会去模仿,然后形成固定的模式,如果我们照搬照抄,就相当于固步自封。语言最重要的是在于交流,诗歌亦然,故我认为写诗只要朗朗上口,把意思表达完整、清晰就很好,如果再飘逸一点就更好,没有必要被格律和平仄束缚。

这是一位朋友发来的问题。上面是主问题,引用部分是问题补充。

主问题看得很让人胀气。看上去是在提问,但是态度已经很明显了。“与时俱进”、“创新”是褒义词,“墨守成规”是偏贬义的词汇。那这还问什么呢?明明就是说遵守平仄格律是老古董,要创新地来写古诗词嘛。

这让人怎么回答呢?说要守规则,那就是墨守成规,就只能迎合着你说要创新、要与时俱进了?

先不说回答是否观点正确,这个提问就很鸡贼。

然后问题补充就是在自问自答了。这都把问题解决了,还提问干嘛?这是来找附和来了吗?虽然你的观点看上去很正气、合大势,可也未必正确啊。

这种提问所表达的态度是错的,表达的观点并不正确。

遵守规则并不意味着墨守成规,与时俱进也不意味着放弃传统。

因为他已经在问题补充中给出了答案,我们就顺着这个答案的思路来思考。

很多人现在写古典诗词,墨守成规,严格遵守格律、平仄,认为这是一成不变的。

这个“很多人”,大部分都是在学习格律过程中的诗人。在学习规则的时候,不遵守规则,是学习的大忌。如果在学习中抱着这种心态,完全就学不会。

我去学开车,但我就是讨厌教练教我的方式,你说我学出来是个什么东西?

学习阶段,就得按规则来。平仄格律是近体诗的入门基础知识,要想学会创作近体诗,就得好好按照规则来学习。它的规则是什么?无非相替、相对、相粘三大原则,就好像穿上衣服、穿上裤子、穿上鞋子这三个穿衣基本规则——你愿意光着哪一部分是你的自由,但是你要蔽体,你就得按规则来穿上这三部分衣物。

穿衣服、裤子、鞋子也是千百年来的成规了,咱们墨守不墨守?

有些问题,我写出来都觉得自己傻冒。

衣服裤子鞋子的样式是可以选择的,也是随着时代变化的,形成不同的衣品,就好像诗的词汇、内容、意境是靠作者的诗心成就的,形成诗作的个人和时代风格。

在知道该穿衣之后,也可以无上装,穿裙子,或者光脚,就如同我们学会格律规则之后,同样可以不遵守,创作更舒适、更合意的古体诗。

这就必须看场合来。在近体诗场合里面,一个人如果无上装,大概率会让人觉得是个疯子。

格律是近体诗的基本规则,类似于人要穿衣,才能遮丑。基本生活规则,当然是“陈规”,但这是不能被打破的。

当然这里说的是“古典诗词”,其实在定义里并非特指近体诗,但不是近体诗,就不谈平仄格律。所以这个“古典诗词”在这个题目中必然是指近体诗,否则的话没有必要讨论。

其实在诗歌的演化过程中,都是在不断的推陈出新。楚辞、汉赋慢慢演化为唐诗、宋词、元曲,每个时代都在进步。所谓格律诗、宋词等,一定是有人创新,后人认为写的很好,才会去模仿,然后形成固定的模式,如果我们照搬照抄,就相当于固步自封。

这段话也说得挺对。诗歌确实跟随时代在进步,格律诗相对于古体诗来说,其实是更新的诗体。平仄格律是在大量古诗的研究基础上,通过音韵学提炼出来的避免发生音病的平仄关系。

问题在于后一句话,照搬照抄,就相当于固步自封。

有些东西不叫照搬照抄,而是符合定义。

我们创作的古诗,如果遵守平仄格律了,就符合了近体诗的定义,被称作近体诗,或者格律诗。如果不遵守平仄格律了,就称作古体诗,或者古风。

古风和格律诗一直都是两种齐头并进的诗体,是中国古诗的两个重要组成部分。所有的古诗都可以依照平仄格律这个规则进行定义区分——这是定义,定义就必须是精准的,不变的。

你写古风,就是古体诗,你守平仄,就是近体诗,请问这算哪门子照搬照抄?

当然会有创新,近体诗后,词牌、散曲、近代诗、现代诗、散文诗、金句、甚至如今的段子、现代歌词都是诗在不同时代的不同形式。

关键在于,写这些格式,并不影响以平仄格律作为区分的近体诗啊。

创新了,不使用平仄格律了,就变成了别的诗体,这和人家继续写近体诗言志抒情有什么关系?

没有一毛钱关系啊。

近体诗的存在并没有阻挡方文山写古风,也不能阻挡当代词作家写歌词。

我们不写近体诗,平仄格律就跟我们没关系。即使在唐宋,诗人写古体诗,也没有人要求遵守平仄格律。

所以这个问题就是很想当然。一是认为古诗词就必然使用平仄格律,二是认为平仄格律是很高深的东西,我搞不懂,它就限制了我的诗意表达。

其实我们的诗写得烂,跟平仄格律一分钱关系都没有,它只是近体诗才需要用到的字词音调组合关系,背上“镣铐”的骂名,也就是它不会还嘴,随便无知却不学的“当代诗人”们栽赃陷害。

实在是无辜得要死。

语言最重要的是在于交流,诗歌亦然,故我认为写诗只要朗朗上口,把意思表达完整、清晰就很好,如果再飘逸一点就更好,没有必要被格律和平仄束缚。

这句话当然是对的。

诗歌三个基本原则,高低起伏、有节奏感、押韵三条,没有一条和平仄有直接关系。

使用平仄格律会贴合这三条特征,但是不使用平仄格律,只要我们的诗达到这三条原则,比如“朗朗上口”、“通顺清朗”,一样是好诗。

所以通篇问题和补充问题(自我回答)看下来,其实这位朋友和很多讨厌平仄格律的人一样,是犯了个习惯性概念错误。

总认为格律是古诗的高端规则,就限制了诗意表达。

平仄格律只是格律体的规则,不学近体诗,完全可以忽略。

有时候就很无奈,有些朋友诗写得有问题,不从自身的诗心、灵感、表达能力去找问题,提升自己,却总是要找别的东西来背锅。

你不写近体诗不就结了,开开心心不就好了?

我想起有个朋友,喜欢打牌,一输钱就要找理由,不是出门碰到什么,就是方位不好。有一天实在挑不出毛病,因为坐在文件柜前面打牌,他恍然大悟:“难怪老子今天输钱,背后有个铁(贴钱)柜子”。

他绝对不认为是自己手气和水平差。

平仄格律其实就是当代诗人们的铁柜子。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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