“家在黄山白岳之间”：渐江书画将展安徽博物院

明末清初的中国画坛异常活跃，渐江是当时画坛的佼佼者，与八大山人、石涛、髡残合为“清初四僧”。渐江的绘画艺术以其强大的渗透力和感染力，对其后中国山水画家产生了深远影响，在中国美术史上占据着重要地位。

2020年，恰逢渐江诞辰四百一十周年。澎湃新闻获悉，经过两年的精心策划，安徽博物院联合故宫博物院等国内藏有渐江作品的博物馆，于12月25日在安徽博物院新馆推出“家在黄山白岳之间——渐江书画艺术展”，展览精选渐江书画珍品及渐江师友、学生等部分佳作，共100件（套），其中渐江作品85件（套），呈现渐江的艺术风貌和师友交往。

这是继南昌八大山人纪念馆联合故宫博物院于去年推出的八大山人大展之后，又一聚焦“清初四僧”的特展。展出的《仿倪山水图》轴、《天都峰图》轴等均为画家成熟时期的代表作。

渐江高桐幽荻图轴安徽博物院藏

1660年，庚子年，渐江在自己的大幅山水上用了一方印“家在黄山白岳之间”。2020年，也是一个庚子年，恰逢渐江诞辰四百一十周年。经过两年的精心策划，安徽博物院联合故宫博物院、天津博物馆、沈阳故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、浙江省博物馆、婺源博物馆、广东省博物馆、广州艺术博物院等国内藏有渐江作品的博物馆，举办“家在黄山白岳之间——渐江书画艺术展”。

展览海报

展览设“画宗倪黄”“黄海松石”“梅花古衲”“长林逍遥”“交游唱和”五个单元，精选渐江书画珍品及渐江师友、学生等部分佳作，共100件（套），其中渐江作品85件（套），呈现渐江的艺术风貌和师友交往。

渐江（1610—1664），安徽歙县人，俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。出家后法名弘仁，号渐江、渐江学人、渐江僧等。明末清初的中国画坛异常活跃，渐江是当时画坛的佼佼者，其画宗元人，师法造化。他早年为明诸生，明清易祚之际“逃禅入净”，皈依佛门，从此绝迹仕宦，纵游名山；交友广泛，从者甚众，赞誉甚多：“海阳四家”之首，“新安画派”开宗立派之人，与八大山人、石涛、髡残合为“清初四僧”。渐江的绘画艺术以其强大的渗透力和感染力，对其后中国山水画家产生了深远影响，在中国美术史上占据着重要地位。

渐江绘画初学黄公望，晚法倪瓒，尤崇倪瓒画法。今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，取景清新，都有云林遗意。就题画诗中，也充分表露了他对倪瓒的崇拜，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。此次“画宗倪黄”部分展出的《仿倪山水图》轴为渐江52岁所画，据作者款题而知，此图是作者应“雄右”（王炜）之嘱托，为“旦先居士”（吕应昉）所绘。该图在设陈布势上取法倪瓒“一河两岸式”构图，中景画一片不着笔墨晕染的水域，水域的两岸分别绘起伏的山峦和空亭、秋木。整幅画面于简约疏旷的格调中表达出作者孤傲清高的情怀，堪称作者艺术成熟期的代表之作。

渐江仿倪山水图轴故宫博物院藏

渐江拟一峰老人山水图扇安徽博物院藏

渐江以画黄山著名，“得黄山之真性情”，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新的感受。与石涛、梅清成为“黄山画派”中的代表人物。查士标在题渐江山水画云：“渐公画入武夷而一变，归黄山而一奇。”石涛则说：“公游黄山最久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山本色。”渐江的山水画，无论册页小品还是长篇巨制，或实地写生，或构思取意，黄山为他提供了取之不尽，用之不竭的创作源泉。

他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束，在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，其作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。直师造化，而别开生面，真实地传达出山川之美和新奇之姿。如此次故宫博物院藏《西岩松雪图轴》，笔法尖峭简洁，意境伟峻秀逸，反映了他的自身风貌。如此次在“黄海松石”部分展出的《天都峰图》轴、《黄山图》轴都折射出渐江独特的风骨与气质。

渐江黄山图轴婺源博物馆藏

其中《天都峰图》轴描绘的是黄山的天都峰，山峰造型处理得简洁凝练，以刚劲笔线勾勒出其空灵峭健的英姿，一山一石似有千山万石之感。该图从画面下方的涧溪潺潺，到悬崖边的虬曲古松，形如盘龙出水，整个近景约占画幅面积的三分之一，形成符合视觉面积对比的构成美感。中景和远景峰峦叠嶂，龙脉迂回，直指霄汉的主峰，其面积比例约占构图的三分之二。画面的空间比例分割具有很强的形式美感，画面景致峰峦起伏，高低错落有致，奇松点缀其中，星星点点；水流顺山体直泻而下，幽静的山路隐现出山体透视空间的走势和幽深的意境，其构图形式简洁又不失苍劲之气，折射出弘仁独特的风骨与气质。