【文玩杂说】竹刻工艺“贴黄”

贴黄又称“竹黄”、“翻黄”、“反黄”、“文竹”。贴黄器是木与竹结合的工艺品，其工艺为：取竹筒内壁黄色表层翻转过来，经煮压、粘贴到木胎制器上，然后磨光。贴黄表面可素，可雕刻花纹。

贴黄器突破了竹材圆筒形的局限，以木料作胎，器形多样,不仅增加了器物的造型美，其实用价值也大大增加。同时，竹黄细腻的纹理、温润的色泽、象牙的质感，弥补了一般木材脉络粗糙的不足，从而用廉价的材质，获得了高雅的享受。

竹刻是我国特有的一种工艺，竹刻与木结合的贴黄艺术更为我国所独创。据载，自清中期以来，江苏嘉定、浙江黄岩、湖南邵阳、四川江安、福建上杭均以制作贴黄著称，而尤以上杭为早。《上杭县志·实业志》称：“三吴制竹器汗青，取滑腻而已。杭独衷其黄而矫合之，柔之以药，和之以胶，制为文具玩具诸小品。质似象牙而素过之，素似黄杨而坚泽又过之。乾隆十六年翠华南巡，采备方物入贡。是乾隆时尚精此技，今已不可得矣。”这说明乾隆十六年即1751年上杭贴黄已达到很高水平，并成为贡品。因此，一般认为，贴黄至迟清初已有，或可早至明代，但其艺术高峰在清乾隆时期。

贴黄器有民间和宫廷之分。民间的贴黄器，一般造型雕饰都比较简单，似乎更加注重实用性；宫廷的贴黄器则工精华美。由于乾隆皇帝对贴黄器的喜爱，促进了贴黄艺术的发展。现存贴黄器的精品，都出自清乾隆时期。此时期宫廷的贴黄器装饰技法繁多，不胜枚举。大体可分为两类：一类是贴黄加浅刻花纹，一类是贴黄与镶嵌工艺相结合。前一类以器物的造型、纹饰的精美为追求，后一类以装饰的精细、镶嵌物的华丽及工艺的精湛取胜。如贴黄六角形盒。

清 贴黄六角形盒

盒木胎，上下开启。造型是委角六边形。盒盖面嵌染色海象牙，海象牙雕成团寿和云纹。在盖的立面上雕刻云纹。盒身雕草、花纹，镶嵌染色海象牙制成的蝙蝠纹和团寿纹，六边形圈足上刻回纹。器形规整。

乾隆时期仿古之风盛行，反映到贴黄器上，就是造型和纹饰极力摹仿三代古铜器贴黄方足鼎即是直观的例证。此鼎造型仿青铜器选料考究，纹饰华美，加上精良的做工，此鼎是清乾隆时期宫廷的器物无疑。

清乾隆 贴黄方足鼎

此鼎两立耳，长方纽，方足外翻。造型仿青铜器。鼎耳、盖及鼎身口沿均浅阴刻回纹锦，腹及盖面用同色竹黄镂贴花纹，并雕刻青铜器纹饰及清代的吉祥图案。

由于贴黄很薄，只能用浅刻，故在贴黄盛行后，圆雕、透雕、高浮雕、深刻等传统竹雕技法失去了舞台。一般的竹雕艺人只去制作浅刻易就的贴黄工艺品，很少有人再去劳神费力雕琢纯竹刻艺术品了。《竹人录》跋称：“吾疁刻竹，名播海内，清季道咸以后，渐尚贴黄，本意浸失。”由此我们得以了解到清中期以后竹刻艺术下降的原因。